Naturaleza muerta (2006), de Jia Zhang-Ke

La China contemporánea. En torno al río Yangtsé se acometen las obras de construcción de la ambiciosa presa de las Tres Gargantas. Para ellos poblaciones enteras deben trasladarse, se realiza la demolición de edificios... La ciudad de Fengjie es una de las afectadas. En este contexto el minero Sanming intenta dar con su mujer y su hija, a las que no ha visto desde hace 16 años. Y en paralelo, la enfermera Shen Hong busca a su marido, del que se separó hace dos años.

El film del cineasta chino Jia Zhang Ke fue premiado en 2006 con el León de Oro del Festival de Venecia. Con asumida parsinomia, que se diría paralela al de las aguas, elemento dominante del paisaje donde transcurre la narración, se muestran las gestiones de uno y otra para dar con sus seres queridos. Para un espectador occidental, faltan elementos que ayuden a entender el contexto social, cómo se han podido dar las situaciones extremas de alejamiento familiar que se nos narran, donde se habla de una esposa "comprada", por ejemplo.

Zhank Ke habla de que la idea del film surgió al entrar "sin avisar en una casa". "Descubrí objetos cubiertos de polvo en una mesa de trabajo. De pronto, sentí como si el secreto de la vida acabara de caérseme encima. Los viejos muebles, los papeles en la mesa, las botellas en el alféizar de la ventana, los cuadros de la pared, cobraron un aire triste y melancólico. Una naturaleza muerta es una realidad que preferimos no ver. Aunque esté enmarcada por el tiempo, su silencio está lleno de los secretos de la vida."

Impregna la película una atmósfera triste y cansada, como de inevitabilidad de las cosas, casi de "muerte en vida", aunque siempre queda un margen para la libertad, plasmada en la reunión o no que procuran los personajes. Hay algún momento para el humor –el personaje admirador del cine de Chow Yun-Fat, el paisaje del billete-, y escenas de intenso lirismo -el movil sonando, el baile, el puente iluminado–, dentro de un conjunto que apuesta por lo plomizo y realista.