Nosotros (2025), de Helena Taberna

Antonio y Ángela se van a divorciar. Tienen una hija en común, Alicia, y otro hijo algo mayor, fruto de un matrimonio anterior de él. Antonio y Ángela se conocieron en un congreso y se enamoraron casi instantáneamente. La conexión entre ellos fue intensa, pero han pasado los años y la chispa ha desaparecido completamente. Han luchado por mantenerala, por aguantar, pero ha sido imposible. Hay cariño, pero son incapaces de estar juntos.

Helena Taberna se adentra con seriedad en la historia del deterioro de un matrimonio. El depurado guión de Virginia Yagüe (Invisible) se sirve de la exitosa novela de Isaac Rosa “Feliz Final” para mostrar la intimidad de una familia y desentrañar los aspectos que han desembocado en la ruptura de la pareja: cómo la rutina, los leves agravios, las susceptibilidades pueden provocar un tedio defícil de aguantar y que éste será terreno abonado para cometer errores de envergadura que ya no tengan arreglo posible. Nosotros es una película triste, desesperanzada, gris. Ante lo que vemos es imposible no tener en mente el cine Ingmar Bergman (Secretos de un matrimonio), aunque en este caso la hondura sea quizá exteriormente más leve, menos narrativa, mientras que la referencia explícita es la rosselliniana Te querré siempre, película fetiche del amor-desamor de Antonio y Ángela.

Con un tono realista, áspero, donde los silencios son frecuentes y la cuesta abajo es cada vez más pronunciada, Taberna se inclina por adoptar una narración desestructurada, que recoge diversos momentos de la convivencia del matrimonio, estampas sueltas de la relación a lo largo de los años, algunas felices, otras infelices o indiferentes. Queda claro, por lo demás, el trauma que supone una ruptura matrimonial y no sólo para los amantes: “No es algo de los adultos, sino de toda la familia”, le corrige el hijo adolescente al asombrado padre. La película cuenta con sólidas interpretaciones de Pablo Molinero y de María Vázquez. Y destaca la secundaria Isabel Ordaz, como la abuela.