Posesion infernal: En llamas (2026), de Sébastien Vanicek

El agresivo y dominante Will reúne en el restaurante del que es dueño a su esposa Alice y al resto de su familia para celebrar el cumpleaños de Joseph, su hermano pequeño. Este último quiere convertirse en escritor, pero todavía no ha encontrado su lugar en la vida. Will, en lugar de apoyarle, lo humilla con un regalo aparentemente generoso: un caro bolígrafo que lleva implícito el mensaje de que debería terminar de una vez su libro. El comentario provoca una fuerte discusión y Will abandona el restaurante enfurecido. Mientras conduce de noche, se cruza con una criatura demoníaca que acaba provocando un accidente en el que pierde la vida. Tras la muerte de su marido, Alice debe regresar a la casa donde se casaron, un lugar lleno de malos recuerdos. Allí tendrá que convivir con la familia de Will: sus padres, Edgar y Susan; su abuela Polly, una anciana con demencia; y Joseph. Este último desencadenará una amenaza al encontrar un objeto que debía permanecer oculto. Aunque las grabaciones de su abuelo le advierten de que nunca debe abrir un determinado paquete, decide hacerlo.

Cuando Sam Raimi dirigió las primeras tres entregas de la saga iniciada con Posesión infernal, con el inolvidable Ash de Bruce Campbell, la sangre, los demonios y las vísceras convivían con una ironía macabra que convertía cada mutilación en una fiesta de humor negro. Allí un brazo poseído podía dar más juego que muchos monólogos cómicos. Pero desde la recuperación de la franquicia en 2013 con la película de Fede Álvarez, se han cambiado las carcajadas por la terapia intensiva. En su segundo trabajo como realizador y guionista tras Vermin. La plaga, Sébastien Vaniček lleva esa tendencia hasta el extremo: es probablemente la entrega más brutal, desagradable y físicamente agresiva de toda la saga. El problema es que también puede ser la más agotadora. Aquí hay sangre para llenar una piscina, pero no siempre hay ideas suficientes para llenarla de sentido.

La película deja claras sus intenciones desde los primeros minutos. Peces atravesando carne, cuerpos destrozados, personas cocinadas literalmente vivas y una colección de torturas que parecen diseñadas para comprobar hasta dónde puede llegar el departamento de efectos especiales antes de que alguien pida vacaciones. El realizador no quiere asustar: quiere provocar una reacción física. Y lo consigue. Otra cosa es que esa reacción sea necesariamente de disfrute.

La película tiene momentos de auténtica potencia visual. Algunas secuencias demuestran que Sébastien Vaniček sabe manejar la violencia con imaginación: un enfrentamiento dentro de un coche convierte cada elemento del vehículo en un arma potencial, mientras que ciertos planos largos revelan una notable precisión en la puesta en escena. Cuando Posesión infernal: en llamas funciona, funciona como una máquina perfectamente diseñada para generar tensión.

El problema es todo lo que queda entre esas explosiones de caos. La película va en la línea del horror extremo francés de títulos como Alta tensión o Martyrs. El sufrimiento sin reflexión termina siendo simplemente sufrimiento. Si detrás de la crueldad no hay una mirada, una idea o una emoción la violencia se convierte en una colección de trucos de feria. Al menos, se salva Souheila Yacoub , que transmite el desgaste emocional de Alice, una superviviente atrapada entre dos infiernos. También hacen un correcto trabajo Tandi Wright, que construye una madre aterradora precisamente porque nunca acepta la realidad de su hijo, y Erroll Shand como un padre familiar convertido en una amenaza monstruosa.