Que la fiesta continúe (2024), de Robert Guédiguian

2018. Ocho personas mueren tras el derrumbe de tres edificios en Marsella, mientras que los supervivientes se quedan en situación de desamparo. La joven Alice, directora del coro de una asociación que ayuda a los desplazados, prepara una representación que dé a conocer esta catástrofe, y denuncie las deficiencias de las políticas urbanas. Está a punto de casarse con Sarkis, armenio cuya madre, la enfermera Rosa, está muy preocupada por la unión de los partidos de izquierda en vísperas de unas elecciones decisivas. Además de cuidar a su hermano taxista, Tonio, uno de los últimos creyentes en el comunismo, Rosa quedará prendada del librero Henri, su consuegro, pues resulta ser el padre de Alice, su nuera.

Largometraje número 23 de la carrera del armenio de nacionalidad francesa Robert Guédiguian, que como la gran mayoría se desarrolla en Marsella, la ciudad en la que vive, que funciona como un microcosmos de lo que ocurre en el resto de Europa. De hecho se abordan temas universales, sobre todo la preocupación de los ya talluditos sobre el legado que van a dejarle a los que vienen detrás, no sólo a sus hijos, sino a quienes les van a sustituir en el trabajo cuando se jubilen. Viene a concluir que los bienes materiales que se puedan legar no tienen tanta importancia como los principios, las buenas intenciones, la solidaridad a los desfavorecidos y la disposición a ayudar a los demás. Se habla también de la responsabilidad de los artistas para componer obras al servicio de los ciudadanos, que divulguen sus preocupaciones.

Estamos ante uno de los cuentos del realizador, menos parecido a tragedias suyas como La ciudad está tranquila, y más en la línea de Marius y Jeannette –la preferida del crítico– que sin ocultar los problemas de la sociedad apuesta por ser positivos, lo que parece una actualización del optimismo crítico de Frank Capra durante la Gran Depresión. Se conoce que Robert Guédiguian se adscribe al izquierdismo político, pero tiene la virtud de renunciar al combativismo agresivo, y de no presentar pensamientos estereotipados y doctrinales. Se trata de un librepensador que lo critica todo con inteligencia. Además, pone de manifiesto la importancia de la familia como elemento vertebrador de la sociedad, lo que compartirán espectadores del espectro político opuesto. Y tiene la virtud de apostar por el amor romántico como antídoto contra la desilusión, frente a la corriente moderna que afirma que es una invención del heteropatriarcado para perpetuar el machismo. El personaje más interesante, Alice, es una mujer fuerte y una líder, lo que no quiere decir que no necesite como todo el mundo una pareja que le apoye, y lo dé todo por sus hijos.

Pocas veces Guédiguian ha hablado de los suyos, los armenios, por ejemplo en Le voyage en Arménie, y en esta ocasión, y obra el milagro de reivindicar su cultura y su forma de ser sin rencor hacia Erdogan, presidente turco, y a quienes ponen a la etnia contra las cuerdas día a día. Como siempre, se apoya en su compañía estable de actores, encabezada por su esposa, Ariane Ascaride –que borda un papel inspirado en la alcaldesa real de Marsella Michèle Rubirola–, que vuelve a enamorarse en pantalla de Jean-Pierre Darroussin, como en otras ocasiones. Está otra vez  Gérard Meylan –que hace entrañable al desfasado Tonio– y además el realizador en los últimos tiempos ha empezado a rodearse de jóvenes que también empiezan a ser habituales como Lola Naymark (que rodó con él Gloria Mundi), una excepcional Alice, y Alice Da Luz (Mali Twist), aquí Laëtitia, compañera en apuros de la protagonista en el hospital.