Salvador (2020), de César Heredia Cruz

Bogotá, 1985. Salvador Velázquez es un sastre que trabaja en un céntrico edificio de oficinas. Son años de inestabilidad política, con militares del gobierno de Belisario Betancur a la búsqueda de rebeldes, de personas contrarias al régimen. Exceptuando a una prima y su hijo, Salvador apenas se relaciona con nadie, vive solo, es silencioso y dice poco más que dos o tres palabras cuando le preguntan, cuando le saludan. Pero la nueva ascensorista del edificio donde trabaja le llama pronto la atención y cambia la rutina del sastre con su simpatía, quizá haya un futuro halagüeño con ella.

El colombiano César Heredia Cruz entrega una película pesarosa y sentida sobre un hombre solitario, en un marco social delicado, con fuerte tensión entre los militares y la guerrilla. El miedo se palpa en las calles de Bogotá. De hecho, es ese temor el que acaba por erigirse en un tema clave de Salvador, un miedo visceral capaz de ahogar a los hombres en sus decisiones, de destruirlos y convertirlos en sombras de sí mismos, lejos del amor, de la relaciones sociales, de la alegría, del simple vivir.

La película se centra exclusivamente en las pocas andanzas del protagonista, hombre taciturno, de ademanes lentos, sin vida, a quien el corazón dará un vuelco al conocer a la ascensorista Isabel, que parece la otra cara de la moneda, mujer vitalista, alegre, capaz de ser feliz sólo escuchando un simple bolero. El amor surge y hay entonces una razón para vivir, pero, ay, quizá también para odiar; los celos entran en juego. El ritmo pausado que imprime Heredia traslada demasiado tedio a la narración, que parece no despegar nunca. Los días se suceden iguales y en general cuenta más la ausencia que los hechos, pues el ambiente social inseguro casi hay que intuirlo a través de pequeños, aunque significativos detalles. La apagada fotografía de Juana González realza la tristeza de este relato simple y trágico, ambientado en una época turbulenta de la historia de Colombia, bien interpretado por Héctor García.