Stella. Víctima y culpable (2023), de Kilian Riedhof

La triste historia de la joven judía alemana Stella Goldschlag durante el nazismo. A Stella, que vive con sus padres, le encanta el jazz, sueña con triunfar un día en Broadway, es una mujer llena de vida e ilusiones. Pero el auge de Hitler va a marcar su vida absolutamente. Del juicio que le espera en 1957 pasamos a la época en que le tocó ser víctima del antisemitismo imperante. Al principio tiene una actitud rebelde, sale a la calle ocultando su origen, pues su aspecto no puede ser más ario, va a conciertos, deja que le corteje un militar alemán. Pero le toca llevar la estrella de David amarilla bordada en un vestido, y se anima a formar parte de una red clandestina que fabrica papeles falsos para judíos. Hasta que pillada por la Gestapo y sometida a todo tipo de torturas y vejaciones, se brinda a ser colaboracionista para salvar el pellejo, entregando a los suyos.

Durísima película dirigida y coescrita por Kilian Riedhof, que se basa en hechos reales. Es un buen botón de muestra el dilema ético y moral de la representación del mal en la pantalla, pues esta historia de degradación moral en aras a la propia supervivencia, narrada con abundantes dosis de sexo y violencia, resulta difícilmente soportable. Y apenas hay puntos de anclaje que la hagan más llevadera, contrapuntos de personajes sólidos que tratan de hacer lo correcto. Abundan los pillos de toda clase y condición, los verdugos y los “camaleones” que se adaptan a la situación, e incluso los que resisten muestran una pose de superioridad y condena de los “caídos” que tampoco los hace más atractivos. Quizá los padres son los personajes más positivos, resulta emotiva la escena en que elevan el ánimo de su hija con una celebración con canciones y velas.

Estamos ante una cuidada producción, con buena reconstrucción de época, y donde Paula Beer (Frantz, La sombra del pasado) vuelve a demostrar lo buena actriz que es, humanizando en lo que se puede a su personaje protagonista de Stella, es un ejercicio interesante comparar su vigor inicial con el juguete roto al que podemos ver en los últimos compases de la película.