Los códigos (1966), de Wojciech Has

Tadeusz, polaco de cierta edad que vive en Londres, regresa a Cracovia dos décadas después del final de la Segunda Guerra Mundial, donde se reúne con su hijo mayor Maciek y la que fuera su mujer, Ewa, aunque sobre todo querría respuestas acerca de su otro hijo, desaparecido, y entonces un adolescente, y del que nunca se supo si sobrevivió a la contienda.

Wojciech Has ofrece una de sus películas más crípticas, dentro de lo que podría parecer a simple vista una historia convencional de búsqueda y de reconciliación con el pasado que pesa como una losa, a partir de un texto de Andrzej Kijowski. Porque no se nos ofrecen pistas de por qué Tadeusz está fuera del país –en el arranque le vemos visitando a otra pariente en París, dueña del inmueble de Cracovia donde vive la familia–, y las lacónicas conversaciones con Maciek no aclaran demasiado las cosas. Se entiende que hay heridas abiertas sin cicatrizar, y falta de comunicación, y de algún modo parece sugerirse que los problemas de esta familia son una imagen de la tragedia colectiva de toda Polonia.

De nuevo las imágenes en blanco y negro son muy bellas, algunas oníricas y de sabor surrealista, como las de una muchedumbre encerrada en un tren y como congelada, o la del peculiar Calvario con tres cruces, oficiales nazis y numerosos cadáveres yacentes en el suelo. Pero en fin, resulta difícil descifrar los códigos a que se alude en el título, aunque parece ponerse en valor la búsqueda de sentido, el mirar las situaciones de frente, una actitud bien distinta a la de vivir la vida como si las cosas malas nunca hubieran ocurrido.