Una buena intención (2015), de Joram Lürsen

Buena pero dura película ambientada en Holanda, a finales del siglo XIX. Sigue a los primos Vedder y Anijs. El primero es carpintero transformado en lutier, fabrica y restaura violines, y viudo, tiene la ilusión de que su único hijo se convierta en arquitecto; que su casa esté junto a la Estación Central de ferrocarriles en Amsterdam, revaloriza su propiedad y la de todos los vecinos, se va a construir en ese emplazamiento el Hotel Victoria; pero terco, no quiere vender hasta que le paguen lo que estima justo. Por su parte Anjis un farmacéutico compasivo, que ejerce de médico ante la pobre comunidad judía que malvive y es explotada en torno a la obtención de turba, necesaria en la era industrial. Ambos primos se asociarán en una aventura que facilite la inmigración de los judíos a América, la tierra de las oportunidades; pero sus buenas intenciones no tendrán todo el viento a su favor.

El holandés Joram Lürsen se ha labrado en su país una sólida carrera como realizador en cine y televisión. Aquí adapta con buen pulso una novela de Thomas Rosenboom. Sorprende el ambicioso diseño de producción, hay una magnífica recreación de época, incluida la construcción de la estación de tren y el hotel, verdaderamente el espectador tiene la sensación de viajar en el tiempo al Amsterdam de 1888.

Los dos personajes principales están bien retratados, así como sus conflictos, en lo personal (la distancia entre Vedder y su hijo, que es incapaz de salvar; las dificultades conyugales de Anijs con su esposa Martha, parece que no pueden tener hijos, y discuten con frecuencia) y lo profesional (la posible venta de la casa por parte de Vedder; la práctica clandestina de la medicina por parte de Anijs, que le podría suponer graves problemas con el colegio de médicos). Y también tiene interés el dibujo de la pobre comunidad judía, con pasajes en que los abusos y humillaciones que padecen hacen evocar las que conocemos que sufrieron durante la persecución nazi.

Aunque no se ahorra al espectador cierto fatalismo, también hay espacio para la esperanza, la providencia reserva sorpresas. Lürsen intenta ser delicado en algunos momentos como la violación o el momento de un parto, pero no evita ser desagradable al incluir una "autocircuncisión" innecesariamente gráfica.