Gen V (2023), de Michele Fazekas

Cuando le llegó por primera vez el ciclo menstrual, Marie Moreau se dio cuenta de que tenía un superpoder consistente en manipular la sangre del cuerpo humano, y poder moverla a voluntad, pero se asustó tanto al descubrir esta circunstancia, que acabó accidentalmente con la vida de sus progenitores. Tras criarse en un centro de reeducación de menores, la muchacha consigue una beca para Godolkin, la Universidad donde las personas con poderes estudian para convertirse en estrellas mediáticas o defensoras del bien. Allí tendrá como compañera de piso a Emma, capaz de reducir su tamaño al de un pitufo, y se hará amigo del cambiaformas Jordan, el doblador de metal André y la rubia Cate, capaz de doblegar la voluntad de cualquier persona y darle órdenes. Juntos desentrañarán el misterio de la muerte de Golden Boy.

Primer spin-off –de los muchos previstos– de la serie The Boys, superexitazo de Prime Video, que pretende repetir la jugada del universo Marvel, con diferentes producciones interconectadas. Resulta cuanto menos curioso que se haga esto con una producción que precisamente criticaba el afán recaudatorio de las multinacionales que gastan un pastizal en grandes superproducciones del género. Quienes esperen el humor tremendamente negro del original, así como sus excesos sangrientos dignos de una producción gore undergound, y sus secuencias tórridas a mansalva, están de enhorabuena, pues los guionistas parecen haberse exprimido el cerebro en busca del más difícil todavía.

Para comprobarlo, basta estar delante de una pantalla unos segundos, y así contemplar la brutal presentación de la protagonista, aunque el primer capítulo depara también una perversión sexual de superhéroes no apta para los más sensibles, y el tercero una de las muertes más bestias vistas en una pantalla.

Al contar con protagonistas adolescentes, los ocho capítulos de la primera temporada parecen una versión con elementos fantásticos de Euphoria, con chavales totalmente desnortados, que prueban el poliamor, y las relaciones de todo tipo, sólo para sentirse igual de desdichados. También se busca al público LGTBI a través de un personaje binario, que puede cambiar de género. Quizás todo sea algo soportable porque abunda el sentido del humor, pero por otro lado no consigue ninguna credibilidad ni tensión dramática. Abundan los guiños a la serie original, y hasta algún actor de aquélla se asoma para apadrinar a los recién llegados.

Todo tiene una factura de primera categoría, y un diseño de producción lujoso. No se puede decir nada malo del reparto, pues los jóvenes protagonistas apuntan maneras, pese a que resulte muy complicado humanizar a sus raritos personajes. La mayor parte del peso de la trama recae en Jaz Sinclair, a quien le corresponde el rol de Marie, y está bien respaldada por Chance Perdomo (André), Lizze Broadway (Emma) y Maddie Phillips (Cate). Se recupera brevemente al eficaz y poco más Patrick Schwarzenegger, hijo de Conan el bárbaro, que tras protagonizar Amor a medianoche había quedado un poco relegado al olvido.