Niños de plomo (2026), de Maciej Pieprzyca

Miniserie que reconstruye una tragedia sanitaria real ocurrida en la Alta Silesia de los años 70, en plena Polonia comunista.

La joven pediatra Jolanta Wadowska-Król empieza a trabajar en una clínica próxima a un complejo metalúrgico que da trabajo a toda la comunidad de los alrededores. En las primeras consultas, detecta algo inquietante: varios niños presentan síntomas similares —dolores abdominales persistentes, fatiga extrema, dificultades de aprendizaje, irritabilidad— sin explicación aparente. Al principio, lo atribuye todo a carencias alimentarias o a infecciones mal curadas. Pero la reiteración de los casos y la gravedad creciente la obligan a mirar más allá. Empieza a anotar patrones, a comparar analíticas, a preguntar por la proximidad de las viviendas a la fundición. La sospecha se convierte en hipótesis cuando descubre niveles anómalos de plomo en sangre en varios pacientes.

Se basa en el libro “Ołowiane dzieci. Zapomniana epidemia”, de Michał Jędryka, que al parecer documenta con pelos y señales lo ocurrido. Parte de un guión bien construido, que denuncia la dificultad para imponer la razón científica en un estado totalitario, cuando el Estado comunista estaba más preocupado por la reputación de la industria que por la salud pública. Se retrata esa maquinaria no como un villano caricaturesco, sino como un engranaje frío y burocrático donde la verdad resulta incómoda y, por tanto, prescindible. En ese choque, la protagonista debe elegir entre la seguridad de su carrera o la incomodidad —y el riesgo— de convertirse en la china en el zapato del sistema. Se muestra sobre todo el drama humano, con familias que no comprenden por qué sus hijos enferman, niños que arrastran síntomas inexplicables y una comunidad obligada a decidir si prefiere el pan de la fábrica o la salud de sus hogares.

La reconstrucción histórica no busca la postalita vintage, sino una atmósfera opresiva que impregna cada plano. Se muestran hospitales desnudos, despachos donde el papeleo pesa más que los informes médicos, calles dominadas por la omnipresencia de la industria pesada. Una maravilla volver a ver a Joanna Kulig, bien conocida por los cinéfilos como protagonista de Cold War, que aquí se ha trabajado a fondo la composición de Jolanta Wadowska-Król, a quien presenta como una médica joven, insegura a ratos, pero incapaz de mirar hacia otro lado cuando los síntomas se repiten y las explicaciones oficiales no encajan. Está bien respaldada por Agata Kulesza, monja de Ida, aquí impresionante en el rol de Krystyna Berger, alta funcionaria del sistema sanitario regional, un personaje clave porque encarna la ambigüedad moral del aparato estatal.