Scarpetta (2026), de David Gordon Green

La doctora forense en Virginia Kay Scarpetta es despertada en plena noche –nada que no le haya pasado antes en su dilatada carrera– para acudir a un escenario de crimen junto a la vía de tren en medio de la nada, allí está el cadáver desnudo de una mujer maniatada a la que han mutilado las manos. Algunas circunstancias le recuerdan a un caso de asesino en serie que manejó 26 años atrás, cuando tomó posesión de su puesto de directora forense, y colaboró con el detective de homicidios Peter Marino y el agente del FBI Benton Wesley. Ahora el primero está retirado y es el novio de Dorothy, la alocada hermana mayor de Kay, mientras que Benton es su marido. Con Kay ha vivido desde su adolescencia su sobrina lesbiana Lucy, hija de Dorothy, auténtico cerebrito experta en informática, que no ha digerido aún la muerte de su mujer Janet, con la que habla todo el tiempo, no sólo ante su tumba sino con una IA con la que interacciona como si fuera una auténtica persona. En este paisaje asoma como sospechoso del nuevo caso Matt Petersen, al que investigaron en el pasado, pero que quedó exonerado cuando dieron con el “auténtico” culpable.

Serie con ocho capítulos en su primera temporada, desarrollada por Liz Sarnoff a partir de las novelas de Patricia Cornwell, casi una treintena de una saga criminal, policíaca y forense nacida en 1990, auténtico precedente de las series de CSI y sus derivadas. No se había hecho ningún intento serio antes de llevarlas al cine o a las series, por lo que había mucha expectación entre los fans, más con la implicación de Blumhouse en el proyecto.

Aunque es muy vistosa de producción, y cuenta con un reparto de campanillas, tanto de actores veteranos (Nicole Kidman, Jamie Lee Curtis, Bobby Cannavale, Simon Baker) como de jóvenes promesas (Rosy McEwen, Amanda Righetti, Jake Cannavale –hijo de Bobby–, Hunter Parrish, algunas ya reconocidas (Ariana DeBose), es bastante irregular. La apuesta por mostrar a los personajes en distintas etapas de su vida, madurez, juventud, niñez, conlleva múltiples saltos temporales que ralentizan la narración y quitan interés a la intriga; y cuestiones que deberían resultar bastante dramáticas se sienten como un leve barniz para explicar personalidades y evolución de unos y otros. El error puede estribar en tomar elementos variados de muchas novelas para definirlos, especialmente de una reciente, "Autopsia", y otra antigua, "Postmortem", pero el precio es la dispersión. Además cargan las escenas forenses, de cadáveres en escabrosas escenas del crimen, o las disecciones muy gráficas, Kidman y McEwen manejan el escalpelo con la misma soltura que un cepillo para el pelo.

Así que tenemos una serie policial no especialmente lograda, pero que puede enganchar a algunos espectadores por la parte de la investigación. Sea como fuere resulta algo postiza la inserción del empoderamiento femenino y el victimismo frente a los hombres “que se protegen entre ellos”, la parte “graciosa” entre la “loca” de Lee Curtis y el poli que nunca acaba de jubilarse de Cannavale padre. Que alguien tan lista como Lucy necesite una IA para hablar con su amada Janet resulta bastante difícil de creer, pero en fin, la soledad y el materialismo buscan estos sucedáneos para paliar la ausencia de seres queridos; y hasta la locuaz y social Dorothy puede congeniar con la IA cuando le cuenta que se ha leído todos sus libros, qué cosas.