The Gentlemen: La serie (2024), de Guy Ritchie

Eddie Horniman, con dotes de magnífico mediador, por lo que trabaja en conflictos con los cascos azules de la ONU, es requerido a casa por la muerte de su padre, un duque. Contra pronóstico el principal heredero no es el tarambana de su hermano mayor Freddy, si no él. Y es el momento de descubrir que el difunto lograba sacar adelanta su magnífica hacienda, con casoplón incluido, permitiendo que el mafioso Bobby Glass, actualmente en prisión aunque en condiciones de lujo, ocultara en el subsuelo una floreciente plantación de marihuana. Se ocupa del negocio Sussie, eficiente hija de Bobby, quien también cuida de su hermano Jack, boxeador. Freddy se lleva un disgusto enorme por no ser el heredero, sobre todo porque tiene una enorme deuda con un mafioso debido a sus adicciones. Eddie ha aceptado asumirla consiguiendo el trato de reducir la deuda a la mitad, pero al precio humillante de que Freddy debe grabar un vídeo humillante. El planteamiento del jefe de la familia es tratar de pactar una salida a los negocios ilegales, aunque la cosa no es tan sencilla...

El británico Guy Ritchie debuta en el universo de las series como creador, ampliando la idea que vertebraba su película de 2018 The Gentlemen: Señores de la mafia. Se ha ocupado además de la dirección de los dos primeros capítulos, dando el requerido tono gangsteril “british”, alocado, con su punto brutote, macarra y alucinado, atravesado de humor negro, y rompiendo constantemente el saque al espectador. Y con violencia y muchos cadáveres, aunque evitando ser gráfico y acudiendo al fuera de campo.

La cosa resulta en líneas generales bastante entretenida, aunque como es habitual en las series, la cosa parezca estirada en exceso, el peso de llenar metraje da pie a altibajos, y a veces uno diría que hay un cajón de ideas desechadas para hacer una película, pero que sirven como remiendo o relleno para entregar los ocho capítulos requeridos. Y en fin, los bandazos pueden aceptarse hasta cierto punto, hay un momento en que uno tiene la sensación de que le toman un poquito el pelo. Abundan las ocurrencias felices, como la del gallináceo Freddie, o el modo en que el fumado cultivador de marihuana encuentra al “amor de su vida” en una cafetería de carretera, la trama se salpica con muchos elementos que conceden al conjunto un ritmo bastante aceptable; otras pueden considerarse de dudoso gusto, el chiflado iluminado religioso, el coleccionista nazi, o las imágenes de la Virgen para esconder droga.

Hay muchas influencias, guiños u homenajes, que cada cual escoja el término que le parezca más adecuado. Desde luego en la idea de dos hermanos, uno más determinado que se mete en los “negocios” de la familia a su pesar, el otro más débil, uno puede reconocer a unos tales Michael y Fredo Corleone; y en una escena hospitalaria con ramos de flores de por medio, parece evocarse también El padrino. Al ver los gitanos (o nómadas, que la corrección política también sale a nuestro encuentro) delante del castillo-mansión, no puedo dejar de pensar en Tintín y “Las joyas de la Castafiore”. Y en los ajustes de cuentas en el bosque, en Muerte entre las flores. Hasta se recurre a un actor como Giancarlo Esposito para que no falte la cita superexplícita a Breaking Bad. Son detalles simpáticos, que no es necesario captar, pero si lo haces, añades otra capa al disfrute.

Están bastante cuidados los personajes, cada uno con sus matices, incluidos los pasados de rosca, y para interpretarlos hay un buen puñado de estupendos actores. Funcionan bien los hermanos Theo James y Daniel Ings, y su madre, Joely Richardson, la mafiosa Kaya Scodelario y su padre en la cárcel Ray Winstone, Vinnie Jones –habitual del cine de Ritchie– como eficaz guardabosques, o Michael Vu como hortícola de la maría, por citar sólo algunos de los nombres del amplio reparto.