Bajo un volcán (2025), de Martín Cuervo

Torres, veterano capitán y piloto de la UME, la Unidad Militar de Emergencias, se desplaza a Tenerife junto a su inseparable compañera, Ana, ante la amenaza de una posible erupción del volcán de Garachico. Aunque la situación es de calma y los expertos insisten en que no hay motivo de alarma, Torres no baja la guardia. Durante las labores de supervisión y evacuación preventiva en la zona, se cruza con Dani, decidida vulcanóloga que se niega a abandonar la zona. Convencida de que el desastre es inminente, desea seguir investigando a contrarreloj, enfrentándose incluso a la autoridad de sus colegas y superiores. Entre Dani y Torres, el primer contacto es tenso, marcado por las diferencias de carácter y objetivos, pero a medida que la situación se complica y ambos se ven obligados a colaborar, surge una inesperada complicidad.

Responsable de títulos menores, como Con quién viajas y Todos lo hacen, Martín Cuervo plantea en esta ocasión lo que en apariencia podría ser un drama centrado en una catástrofe natural, con evidentes ecos de la erupción de La Palma en 2021. Los primeros minutos de la película prometen un espectáculo visual en la línea de Lo imposible, con tintes épicos y una gran historia de amor gestándose en medio del caos, al más puro estilo de Titanic. Sin embargo, pronto se hacen patentes las limitaciones de un guión, coescrito por el propio director, que deriva hacia algo mucho más superficial: una comedia romántica de molde predecible, similar a las que abundan en el catálogo navideño de Netflix, donde dos personajes opuestos se enamoran a base de clichés.

Cuervo parece poco interesado en explorar las verdaderas consecuencias humanas, sociales o emocionales de un desastre natural. Y cuando intenta abordarlas, el resultado es torpe y desacertado. Un ejemplo claro es una escena supuestamente dramática en la que una pareja, tras perder su hogar, se pregunta con candidez “¿Y ahora dónde vamos a vivir?”, frase que suena forzada y carente de peso emocional, como si se hubiera incluido a última hora para dar una pátina de gravedad a un relato que en ningún momento profundiza en el verdadero impacto de la tragedia.

El film está concebido a mayor gloria del cubano William Levy,, con gran tirón popular, que convirtió en un éxito el culebrón Café con aroma de mujer, aunque fue el peor Edmundo Dantés de la historia en la serie Montecristo. Aquí, encarna a Torres con escasa naturalidad, construyendo un personaje altivo y fanfarrón que nunca termina de resultar creíble o cercano. La habitualmente solvente Maggie Civantos no consigue dotar de profundidad ni matices a Dani, científica dibujada a base de tópicos, que funciona más como contrapunto romántico que como personaje con peso dramático. A ello se suma el desaprovechamiento evidente de intérpretes sólidas como Adriana Torrebejano, y Elia Galera, relegadas a papeles de militares planos, con diálogos genéricos y sin apenas desarrollo, que no permiten aprovechar su talento ni añadir densidad a la historia.