Prime Crime: A True Story (2025), de Gus Van Sant

Indianápolis, 8 de febrero de 1977. Tony Kiritsis tiene una cita en las oficinas de Meridian con C.L. Hall, empresario inmobiliario con el que tiene un litigio, pues se siente estafado a causa de unos terrenos que procuró para una determinada operación. Pero este tipo petulante le ha dado plantón, y le recibe su hijo Richard. No imagina éste que el otro le va a tomar como rehén: en todo momento le va a encañonar con un rifle atado a su cuello, y le lleva a su propio apartamento, ante el estupor de la policía. Kiritsis nunca había delinquido, y reclama una compensación económica además de unas disculpas públicas de C.L. Mientras la situación se prolonga, se arma un aparatoso dispositivo policial de los agentes locales y federales, y mediático, una televisión local ha dado la exclusiva, y un popular locutor radiofónico al que Kiritsis admira, Fred Temple, se convierte en inopinado interlocutor con el secuestrador.

Película de Gus Van Sant basada en hechos reales, que maneja un libreto del desconocido Austin Kolodney. Aunque hay un esfuerzo por imprimir verismo a la narración, el cineasta no repite el aire documental de Elephant, sino que más bien se abona a la escuela de Sidney Lumet y su Tarde de perros, seguramente no es casual la elección de Al Pacino para un pequeño papel, que sería una suerte de homenaje a esa fuente de inspiración.

De modo que hay un estilo fotográfico de colores apagados, distintos formatos de imagen incluido el televisivo, cámara en mano, lo que acentúa la sensación de realidad. Y estamos ante una situación de “pobre diablo”, el asocial Tony Kiritsis, víctima propicia de los poderosos, que se gana la simpatía de la opinión pública, en el circo mediático que se organiza con el secuestro.

La selección de canciones que conforman la banda sonora está muy bien hecha, de modo que el crédito de Danny Elfman por la partitura de la película se me escapa, aunque seguro que en algún momento suena su música. Entre las libertades creativas del film está la idea de hacer coincidir un momento climático con la entrega de un Oscar a John Wayne, que dramáticamente funciona para justificar el sonido de disparos en un televisor.

Por supuesto, la intención es denunciar las debilidades del capitalismo, que alimenta la prepotencia de los que están arriba, mientras aplasta a los de abajo, que se sienten impotentes. Tomado al pie de la letra puede sonar simplificador, pero desde luego en el film la propuesta resulta plausible, de modo que simpatizas con Kiritsis, bien interpretado con sobriedad por Bill Skarsgård, y entiendes la empatía voluble de la víctima Richard Hall, al que da vida Dacre Montgomery. Hay más libertades en otros personajes, más arquetípicos, pero que son interpretados con poderío: el locutor de radio con potente voz envolvente de Colman Domingo, la periodista que ve ante sí la oportunidad de su vida, Myha'la Herrold, o el empresario literalmente podrido por el dinero, Al Pacino. Y está muy bien seleccionado el resto del elenco para dar vida a distintos funcionarios o periodistas, o al hermano de Kiritsis, con rostros corrientes y molientes.

Llama la atención el esfuerzo realizado para financiar la película, quedan lejos los tiempos en que un gran estudio financiaba una idea interesante. En el caso que nos ocupa han participado hasta 24 empresas de producción, y figuran acreditados 14 productores, y ello sin contar los famosos "productores ejecutivos", que elevan aún más esa cifra.