Dos días (2026), de Gonzaga Manso

A sus 89 años, Jose Antonio empieza a tener síntomas de Alzheimer, pero intenta disimular y valerse por sí mismo. Puesto que sus familiares no le acompañan a sacar su bote de pesca, convence a Mindo, un amigo percebeiro de toda la vida, para que le acompañe en una travesía marítima. Por desgracia, en mitad del trayecto la embarcación se queda sin gasolina, así que ambos ancianos se extravían en medio del mar.

Gonzaga Manso ha destacado como fotógrafo y realizador publicitario, antes de dar el salto al cine, arropado por su padre, el reconocido productor Luis Manso, vinculado al cine de Javier Fesser. Se aprecia con claridad la sensibilidad visual del director debutante, expresada a través de una puesta en escena cuidada y una serie de planos de fuerte carga lírica, donde la imagen no solo ilustra, sino que también sugiere y emociona. Hay una voluntad estética evidente de construir atmósferas pausadas, casi contemplativas, que buscan implicar al espectador en el estado emocional de los personajes más que en la pura narración.

Esa misma apuesta estilística, tan deliberadamente reposada, provoca en ocasiones ciertas caídas de ritmo que pueden restar cohesión al conjunto, especialmente en el tramo central. No obstante, estas irregularidades no impiden reconocer el interés global de la propuesta, que se sostiene sobre una base humanística sólida y bien planteada. El film articula, en el fondo, una reflexión sensible sobre la incomprensión hacia nuestros mayores, con frecuencia relegados a un segundo plano en una sociedad que prioriza otras urgencias. A ello se suma una aproximación honesta y nada sensacionalista a la desesperación que puede acompañar al deterioro cognitivo, abordado desde la cotidianidad y evitando el dramatismo subrayado.

Además, se aprecia una gran sensibilidad de Gonzaga Manso para dirigir a los actores. El veterano Saturnino García demuestra una capacidad notable para transmitir experiencia vital sin necesidad de verbalización constante. Su personaje, José Antonio, observa y dialoga desde una cierta distancia emocional. Le acompaña un pescador real, Jesús Outes “Meiriño”, que aporta una enorme naturalidad y autenticidad como Mindo.