El convento (2026), de Ángel M. Chivite

Navarra, 1750. Ana María entra como postulanta en un convento, tras una mala experiencia en su casa. Allí hace pronto buenas migas con Lucía, otra postulanta alegre y de gran corazón. Lucía le habla a su nueva amiga de Sor Águeda, la madre superiora con fama de santa, pues experimenta éxtasis donde llora sangre y sufre estigmas en las manos. Sin embargo, la vida de Lucía en el convento cambia cuando ve cómo Sor Águeda asesina a un bebé recién nacido. Poco después Lucía empezará a sentirse enferma y a tener inquietantes experiencias nocturnas.

Decepcionante película de terror que tras un comienzo prometedor acaba desmoronándose por culpa de una trama disparatada que se precipita hacia el desenlace casi hasta el esperpento. Está claro que la imaginería religiosa propicia para generar inquietud es el marco perfecto para ofrecer historias de posesiones, anticristos, oscuros rituales, etc. y si a eso se suman imágenes turbias el morbo está servido. Pero a los directores y guionistas Ángel Manuel Chivite y Luis Galindo se les dispara la imaginación hacia el final, después de haber cocinado a fuego lento el resto del relato. Desde luego lo del destape fálico de la madre superiora es como para dejar epatado al más pintado, que no se creerá lo que está viendo.

En realidad toda la trama –ojo que se indica que está basada en hechos reales, tiene bemoles– es bastante increíble, pues deja ver que estamos ante un convento de locas de atar, donde paradójicamente la lunática ciega con pelos de bruja es, por supuesto, la más cuerda y donde las recién llegadas parecen tan inocentes y atontadas como dos niñas pequeñas. Formalmente la narración está cuidada, se esquiva con oficio el limitado presupuesto con rodaje en espacios cerrados y claroscuros bien fotografiados por Íñigo Hualde. En el plano artístico es una pena ver a la competente Ana Álvarez en esta cosa, mientras que las jóvenes María Mercado y Nahia Bergasa cumplen con sus papeles.