La última sesión de Freud (2023), de Matt Brown

El mismo día que estalla la Segunda Guerra Mundial, y pocas semanas antes de su muerte a causa del cáncer, el octogenario padre del psicoanálisis Sigmund Freud recibe en su casa de Londres al escritor y profesor universitario en Oxford C.S. Lewis, que ha respondido afirmativamente a su interés por conocerle. Sus visiones de la vida no pueden ser más dispares: Freud no cree en Dios, y piensa que todas las cosas pueden explicarse a través del prisma sexual, mientras que Lewis es converso y un decidido apologeta cristiano. Entre los discursos radiofónicos de Chamberlain y Jorge III, una alarma de ataque aéreo, e intercambios por teléfono con su hija Anna, mantendrán una larga sesión-conversación profunda en que asoman puntos en común, infancias no tan diferentes, e intercambios sobre cómo abordan la cuestión de Dios, los miedos que les dominan, su mirada al sexo y al matrimonio.

Adaptación de la obra teatral de Mark St. Germain, quien firma el guión del film junto al director Matt Brown, que antes dirigió otra película con profesores universitarios basada en hechos reales, El hombre que conocía el infinito. No logra una cinta tan redonda como ésa, pues se nota el origen teatral del film, y los esfuerzos por hacerla fílmica con los flash-backs del pasado, que ilustran pasajes de infancia y juventud, o el momento en que la Gestapo visitó la casa de Freud en Viena, acaban resultando más interrupciones molestas que elementos que ayuden a hacer vivo el combate dialéctico entre los dos protagonistas. Mientras que lo relativo a Anna, a la que se muestra como muy dependiente de su padre, y de la que se apunta una relación lésbica con Dorothy Burlingham sobre cuya realidad los especialistas siguen disputando hoy en día. La introducción de estos personajes sirven para ilustrar las contradicciones de Freud y su hija discípula, pero narrativamente no deja de ser un lastre que distrae y rompe el ritmo. Lo mismo cabe decir con la madre del amigo caído en las trincheras, a la que Lewis prometió cuidar.

Porque, no nos engañemos, lo más potente del film es ver a dos actores en acción, interpretando con convicción a sus personajes, en lo que parecen combates con palabras, en que uno pone en evidencia alternativamente al otro –¿es Dios un recurso infantil para hacer la vida más llevadera?, ¿por qué casi de modo natural nos viene el nombre de Dios a la cabeza y a los labios?, ¿qué sentido tiene el placer, susurro de Dios, y el dolor, su megáfono?, ¿al fallarnos la figura paterna, buscamos un sustituto en Dios?...–, de modo que ambos aprenden algo de este encuentro que no consta que ocurriera nunca, aunque los créditos finales sugieran otra cosa al señalar que Freud se reunió con un profesor de identidad desconocida en su casa, sembrando así la duda. Curiosamente un espléndido Anthony Hopkins, que da vida a un convincente y enfermo Freud, encarnó a Lewis en la fantástica Tierras de penumbra, filmada tres décadas atrás; y aguanta bien el envite Matthew Goode en el papel del quien más tarde escribiría “Las crónicas de Narnia”.