Jackass: Lo mejor para el final (2026), de Jeff Tremaine

Despedida de una franquicia que durante más de veinticinco años ha convertido el dolor y la escatología extrema en espectáculo, pero acaba confundiendo la nostalgia con la repetición y el humor con la simple capacidad de provocar arcadas. Lo que en sus inicios tenía un punto de irreverencia y creatividad desemboca aquí en una insistencia agotadora, sólo para estómagos a prueba de bombas.

La película alterna nuevas acrobacias con un amplio repertorio de imágenes de archivo, de modo que funciona más como un recopilatorio de grandes éxitos que como una auténtica quinta entrega. El director Jeff Tremaine recupera material inédito y escenas eliminadas, lo que puede despertar el interés de los seguidores más fieles, pero la sensación dominante es la de estar viendo un programa especial de despedida estirado hasta alcanzar la duración de un largometraje.

El problema no es que los protagonistas hayan envejecido. Sería absurdo pedir a Johnny Knoxville, Steve-O o Chris Pontius que vuelvan a lanzarse contra un toro o a jugarse la vida como hace veinte años. El verdadero problema es que, al reducirse el riesgo físico, la película intenta compensarlo multiplicando el mal gusto. Si antes el dolor era el chiste, ahora parece que basta con exhibir fluidos corporales para arrancar una reacción.

Se cruza demasiadas veces la frontera entre lo gamberro y lo desagradable. Hay una diferencia entre provocar una carcajada nerviosa y convertir la repugnancia en el único motor cómico. Los excrementos, los vómitos, los primeros planos de genitales y los juegos escatológicos dejan de ser un recurso ocasional para convertirse en una obsesión. El resultado acaba siendo monótono: una sucesión de ocurrencias cuyo único objetivo consiste en comprobar cuánto puede aguantar el espectador antes de apartar la mirada.

Paradójicamente, los mejores momentos llegan cuando la película deja de intentar escandalizar y mira hacia atrás. El material histórico recuerda por qué Jackass llegó a convertirse en un fenómeno cultural: había imaginación, sorpresa y una auténtica voluntad de desafiar los límites de la televisión y del cine de entretenimiento. Incluso las barbaridades tenían un componente artesanal que hoy se echa de menos. En comparación, muchas de las nuevas pruebas parecen concebidas únicamente para superar el nivel de grosería de la anterior.

Lo más valioso sigue siendo la amistad entre sus protagonistas. Se percibe un afecto sincero que explica por qué el público ha acompañado durante tantos años a este grupo de amigos. Johnny Knoxville, ya muy castigado físicamente, afronta la despedida con emoción, consciente de que ha llegado el momento de bajarse de la montaña rusa. Es un cierre digno para quienes arriesgaron su integridad física durante décadas.