La cena (2025), de Manuel Gómez Pereira

La guerra civil española acaba de terminar con la victoria de Franco. Y al teniente Molina le han encomendado una misión muy especial. Disponer todo lo necesario para que el caudillo pueda ofrecer una magnífica cena a sus generales en el Hotel Palace de Madrid. Solo hay un pequeño inconveniente, como le hace notar el maître: los mejores cocineros se encuentran en prisión por “rojos”. Así que tendrá que sacar de ahí a cinco, cuando estaban a punto de ser ejecutados, para asegurarse de que ofrezcan un opíparo banquete.

Adaptación al cine de una obra de teatro de José Luis Alonso de Santos, concebida en forma de farsa, aunque con su punto de tragedia por la mirada a las dos Españas irreconciliables y a la supresión de las libertades. Tras la cámara se encuentra un experto en comedias, Manuel Gómez Pereira, que en la década de 1990 entregó títulos como ¿Por qué lo llaman amor cuando quieren decir sexo?, pero que andaba bastante desaparecido hasta que recientemente rodó precisamente una comedia remake, Un funeral de locos.

Le falta decididamente chispa al film, el necesario ritmo alocado que empuje al espectador a reír a carcajadas, o por lo menos a esbozar continuamente una sonrisa con los preparativos de la cena, o las diferencias ideológicas. No se ha buscado la mirada amable y equilibrada, las bromas de buena ley, sino que básicamente los del bando vencedor son unos impresentables, mientras que los derrotados tienen la razón moral de su lado, y ya que no han ganado la guerra, al menos echarán una meadica en la sopa de Franco o lo que se tercie. Pero ni siquiera en este sentido se sabe cargar las tintas, u ofrecer una buena humorada negra, es todo tibio y francamente soso, ya puestos, se podría haber seguido la línea tarantiniana de Malditos bastardos, pero aquí es más bien La niña de tus ojos de Trueba la referencia, aunque aún más floja. El buenismo es bastante ridículo, por ejemplo cuando se nos alecciona diciendo que no hay lugar para los pervertidos homosexuales en la España de Franco; como si en el otro bando les hicieran la ola, vaya.

Es una lástima que no se haya aprovechado la ocasión para orquestar risas sin fin, cuando las posibilidades eran grandes, se echan en falta más gags como el final en Hendaya. En lo relativo a interpretación, los mejores personajes son los de los protagonistas, Mario Casas y Alberto San Juan, el teniente y el maître, la relación de obligada colaboración tiene su interés. También brilla la secundaria y luminosa Nora Hernández, como la novia de uno de los que son sacados de la cárcel, por sus supuestas habilidades como sommelier.