La cima (2022), de Ibón Cormenzana

Por razones que se aclaran a medida que avanza el metraje, Mateo ha emprendido viaje al Annapurna con el objeto de hacer ahí un ochomil. No ha escogido el mejor momento del año para hacerlo, y sufre una caída. Salvará la vida in extremis gracias a la presencia en las proximidades de una connacional, la prestigiosa alpinista Ione, que está pasando el invierno sola en un refugio, ante el estupor de otros compañeros; y es que su ánimo no se encuentra muy alto, después de haber hecho todos los ochomiles que permite el lugar, tarea a la que ha dedicado varios años. Aunque al principio trata a Mateo como a un novato insensato, acaba produciéndose un intercambio entre ambos, donde una y otro crece: la primera en conexión humana, el otro en mentalización para conseguir lo que pretende.

Historia de supervivencia y superación en conexión con la naturaleza, con magnífico telón de fondo, está claro que la posibilidad de usar equipos de filmación más ligeros en la montaña, y los efectos visuales, permiten desarrollar tramas montañeras de gran credibilidad. Aunque aún hay quien cree que nada es comparable a subir al Everest con una cámara Imax, lo cierto es que hay cámaras más manejables que dan buenos resultados, como se ve en el film que nos ocupa.

Ibón Cormenzana, con el concurso de Nerea Castro en el guión, logra transmitir la pasión por la montaña, y contraponer el estado mental de paz y quietud que allí se experimenta, con la necesidad de interaccionar con otras personas, la soledad está bien a ratos, pero necesitamos a los demás. También se muestran las paradojas del síndrome de “la montaña mágica”, que también describiera Thomas Mann en su novela del mismo nombre.

El problema del film es la previsibilidad, no hay mucho espacio para las sorpresas, podemos imaginarnos cómo van a discurrir las cosas, el modo en que evoluciona la relación de Mateo e Ione, los obstáculos que surgen, el empeoramiento del tiempo, las comunicaciones con el exterior, el recurso a una perra... Contamos con dos personajes, y ciertamente lo hacen bien Javier Rey y Patricia López Arnaiz, resultan creíbles, también en su preparación física, no parecen en absoluto un par domingueros que pasaban por ahí. Hay además sobriedad en los diálogos, también cuando surge la naturalísima pregunta sobre la existencia de Dios, y sobre si nos escucha. Y que es un contrapunto al primer apunte del tema, que propicia el perro, “dog” en inglés, que si se lee al revés alude a “God”, Dios, y que parece se va a quedar en chascarrillo pero no, es un anticipo de la breve consideración que vendrá después.