La mujer del espía (2020), de Kiyoshi Kurosawa

Kobe (Japón), 1940. Yusaku Fukuhara es un hombre de negocios que está en el punto de mira de las autoridades, por cuanto se dedica ha hacer negocios con británicos y tiene cierta tendencia occidental en sus costumbres. Las sospechas no van desencaminadas, pues Yusaku revelará a su esposa Satoko que tiene en su poder unos comprometedores documentos sobre las atrocidades cometidas por los japoneses en Manchuria. Su idea es hacer llegar ese material a la comunidad internacional.

Película japonesa que explora la difícil situación de la población japonesa que no compartía la uniformidad ideológica de su país durante la II Guerra Mundial. Kiyoshi Kurosawa –nada que ver con el gran Akira– pergeña una historia de espionaje centrada en una matrimonio acomodado con preferencias por las costumbres, ropa y cultura occidental, que se rebela ante la dirección que imponía su gobierno. Pero más allá del miedo a las represalias o de los puntuales momentos de acción e intriga, La mujer del espía es más bien una historia de amor, sacrificio y resistencia en tiempos de guerra.

Un amor muy oriental, en cualquier caso. A la mentalidad occidental le costará entender algunas de las reacciones de este matrimonio, pues el modo de conducirse parece siempre algo rocambolesco en formas y decisiones. El desapego en algunos momentos clave, la aparente insensibilidad, las reacciones casi infantiles de la mujer, etcétera, pueden distanciar de lo que vemos en pantalla. Son puntos posiblemente comunes a muchas películas japonesas, pero aquí se acentúa esa excentricidad por tratarse de una historia aparentemente tan clásica –dos personas intentan evitar a las autoridades para sacar un secreto del país– y ambientada en una época no precisamente feudal, anquilosada en el tiempo, sino tan familiar como la Segunda Guerra Mundial.

Tiene interés sin duda la idea de los tres guionistas –Ryûsuke Hamaguchi, Tadashi Nohara y el propio Kurosawa– de transmitir que hubo japoneses que tomaron partido por los aliados, que se decidieron por “la justicia universal”, como se dice un tanto ampulosamente en el film, gente que no se plegó a la barbarie y que luchó contra su natural inclinación patriótica y con el miedo a ser tachados de traidores. Pero, aunque el resultado se ve con interés, cinematográficamente la película no acaba de funcionar del todo, se hace larga y el desenlace es algo confuso. Tampoco ayuda cierto aire teatral, la escasez de personajes y algunas tramas poco satisfactorias, como la de la mujer de Manchuria, la historia del sobrino Fumio (olvidada sin más) o la tensión con el enamorado policía, que desde luego sabe a poco. Los actores están correctos, aunque junto al esfuerzo de la actriz Yû Aoi se echa en falta algo más de pasión en el protagonista masculino, Issey Takahashi, demasiado frío durante toda la película.