La residencia (2025), de Yann Gozlan

Clarissa Katsef es una escritora que intenta sacar adelante su próxima novela. Para ello ha sido admitida en la Ludovico Foundation, una residencia que pretende alojar a todo tipo de artistas para favorecer su ambiente de trabajo y facilitarles su creatividad. Se trata de un lugar que cuenta con la más avanzada tecnologías en domótica y cada residente tiene la ayuda de una Inteligencia Artificial que se convierte en su asistente personal.

El director frances Yann Gozlan, que sorprendió muy gratamente con la original Black Box, ofrece en este caso una distopía que plantea un futuro inquietante, basado en la capacidad que tiene la tecnología para sustituir a los seres humanos. El quid de la cuestión es que ahora no se trata de ahorrar trabajos técnicos, desarrollos industriales o de procesar y distribuir información, sino de sustutuir al ser humano en lo que tiene de más humano: el arte. La residencia nos invita a preguntarnos: ¿podrá la Inteligencia Artificial adquirir la sensibilidad, las experiencias, los miedos, los sufrimientos o los secretos del corazón humano para ser capaz de crear arte en el sentido más auténtico y veraz? Por supuesto, aquí entran otros interrogantes que llevan a preguntarnos qué es arte, qué es belleza. En cualquier caso, ¿importa el proceso creativo para definir el arte o únicamente importa el producto final?

A partir de una novela de Tatiana de Rosnay, el equipo de guionistas elabora una trama en donde acaban saliendo a relucir turbias conspiraciones, engaños y angustia por la falta de privacidad, mientras que el universo suicida y pesaroso de Virginia Woolf envuelve los días de trabajo de Clarisse, pues vive obsesionada con la traumática pérdida de su hijo, mientras su asistente artificial –llamada no por casualidad Dalloway– le invita a proseguir con su trabajo acerca de los últimos días de la escritora de Bloomsbury. Quizá lo más interesante de la película es precisamente ese material transhumanista que ofrece para la reflexión, sin embargo la historia propiamente dicha es difusa, da tumbos sin norte –toda la relación con el otro residente– y en general adolece de una falta de dirección clara. No sabemos en realidad qué está pasando y qué demonios hace avanzar la trama. Tan sólo observamos el desconcierto y las pesquisas de Clarissa y que, poco a poco, la paranoia, real o imaginaria, de que está siendo “absorbida” comienza a adueñarse de ella...

Aun con sus limitaciones, sirve La residencia para poner el dedo en la laga de un futuro inquietante que está a la vuelta de la esquina. Y eso hace que el relato interese, a la manera de como lo hacían las películas premonitorias de Andrew Niccol, al estilo S1m0ne o Anon. En el apartado artístico destaca el esforzado trabajo de Cécile De France, que sabe alternar muy bien momentos de fortaleza y vulnerabilidad.