Limónov (2024), de Kirill Serebrennikov

La singular y errática trayectoria del novelista y poeta contestatario Eduard Veniamínovich Savenko, más conocido como Eddie Limónov (1943-2020), nacido en la Unión Soviética en 1943 en la población ucraniana de Jarkov. La película, con un estilo impresionista, muestra con un formato como de película da archivo y tamaño cuadrado la época de escritor underground en su país, y luego, con todo el ancho de pantalla, sus etapas en Nueva York y Francia, y de regreso tras la caída del muro para dar una serie de conferencias. Y se incide en sus experiencias sexuales personales extremas, que reflejó sobre todo en su novela “Soy yo, Édichka”, y sus relaciones con Elena Shchapova, y sus intentos de liderar un movimiento político en que se rebelaba contra el orden establecido y el que vino después.

Kirill Serebrennikov es un cineasta de gran vigor narrativo y visual, como demostró en Leto, su mejor film. Aquí parte del libro sobre Limónov que le dedicó Emmanuel Carrère, para armar un guión en el que ha intervenido también Pawel Pawlikowski, y entregar una película en que el protagonista vendría a ser un símbolo de los vaivenes que ha sufrido el alma rusa en el último siglo, aunque pretender que este autor puede arrogarse tal función representativa general parece exagerado, no creo que pueda representarse más que a sí mismo. Pero se entiende la idea de utilizarlo para mostrar las sacudidas que propiciaron la desintegración de la Unión Soviética, con el desconcierto consiguiente.

Limónov, interpretado por un Ben Whishaw no en todo el metraje satisfactorio, no se identifica ni con el comunismo ni con los disidentes, él hace la revolución y la guerra personalísimas por su cuenta, como representante de un devastador nihilismo. Le vemos como alguien que ha vivido muchas experiencias, con oficios como fundidor en la URSS o mayordomo en la sociedad capitalista neoyorquina, y que trata de encontrar su voz como escritor, pero que en el fondo es solo un iconoclasta que lo cuestiona todo sin llegar a ninguna parte. Tiene que interesarte mucho su figura, o las distintas manifestaciones del deterioro de la sociedad rusa, para entrar a lo que ves, mostrado muchas veces con crudeza, sobre todo en la avidez de experiencias sexuales. En cierto momento se menciona expresamente la película Taxi Driver y su protagonista Travis, una comparación oportuna por el caos interior de ambos personajes.

Hay imágenes potentes como las oníricas en que se pasea por las calles de Nueva York llenas de gente y que terminan con su supuesto asesinato, prueba del valor de Serebrennikov como director al que se le da muy bien idear planos sugerentes.