La viuda negra (2025), de Carlos Sedes

Agosto de 2017. Un barrio de Valencia. Arturo aparece asesinado en el aparcamiento de su casa junto a su coche, debido a múltiples puñaladas. La inspectora Eva se ocupa del caso con dos ayudantes, y pronto descartan posibles móviles como asuntos de drogas, un robo, que le confundieran con un vecino, u otras posibles causas. Lo que parece claro es que el autor material del crimen era un hombre fornido. Sea como fuere, la joven viuda, Maje, una enfermera, tiene un comportamiento extraño, pues se muestra muy desconsolada, pero a la vez se la ve distraída con su teléfono móvil, y comienzan a salir a la luz datos sorprendentes, como una infidelidad a varias bandas, incluso cuando estaba a punto de casarse un año antes.

Película producida por Bambú para Netflix, basada en hechos reales de la crónica negra, un caso muy mediático, entregada en tres fases, dando protagonismo a la inspectora Eva, a la viuda Maje, y a Salva, compañero de trabajo en el hospital. Es una estructura que da pie a una trama desequilibrada y poco ágil. Lo que mejor funciona son las pesquisas policiales, allí Carmen Machi hace un trabajo impecable, sorprende el desparpajo de la actriz, sobre todo conocida en su faceta de comediante, pero que sabe hacer creíble cualquier personaje; el de Eva se construye bien con pequeños detalles, como la hija autista que requiere cuidados especiales, o el modo en que interacciona con sus colegas, el juez, un siempre impagable Pedro Casablanc, o la viuda.

Pero se nota en exceso que al libreto han contribuido demasiadas manos, están acreditados como guionistas Ramón Campos, Gema R. Neira, David Orea, Jon de la Cuesta, Ricardo Jornet y Javier Chacártegui, una multitud, vaya. Sea como fuere, todos los tejemanejes de Maje, manipulando hombres sin pudor, el background de sus muy católicos padres, sus andanzas en una residencia de monjitas y en un hospital, las impúdicas escenas de sexo, y de un modo especial, la relación con Salva, conforman un conjunto de piezas no bien encajadas, y que lastran la narración, que se hace eterna. No basta con decir, esto es lo que pasó, aunque resulte increíble, porque la misión de un director, Carlos Sedes, o de sus guionistas, es entregar una narración que discurra como la seda, lo que no es el caso. Al menos logran que nos preguntemos por cómo hemos llegado a una sociedad tan vacía, en que el sentido del bien y del mal se pierden, en que la obsesión por el sexo es desmedida, en que unos padres pueden tener unos sentimientos religiosos muy superficiales.

Ivana Baquero siempre será la niña de El laberinto del fauno, pero el papel de mujer fatal so capa de mosquita muerta, capaz de engañar y hacer que otro cometa un crimen, le viene grande, mientras que Tristán Ulloa, como un Salva descrito por un policía como “Pagafantas”, tiene un papel ingrato y nada fácil, de pardillo, que saca adelante con toda la dignidad que puede.