La voz de Hind (2025), de Kaouther Ben Hania

La tunecina Kaouther Ben Hania mezcló documental con escenas dramatizadas por actrices, en Las cuatro hijas, con la que obtuvo una nominación al Oscar. Vuelve a explorar los límites entre lo real y lo representado en este duro e impactante docudrama, centrado en el rescate de una niña palestina durante la invasión israelí de Gaza. El punto de partida es tan simple como insoportable: la llamada telefónica de una niña de cinco años, atrapada en un coche destrozado, junto a los cadáveres de sus tíos y primos, pidiendo ayuda a la Media Luna Roja. La grabación real de la voz de Hind constituye el corazón del film y se escucha casi íntegra, mientras un grupo de actores encarna a los operadores del centro de emergencias que hablan con ella e intentan enviar una ambulancia, tarea que no resulta tan sencilla como parece, pues para que no disparen al vehículo, deben coordinarse con un organismo que a su vez media con el ejército, que autoriza una ruta por la que pueden moverse...

La acción transcurre en un único escenario: el call center de la organización humanitaria, un espacio aséptico y claustrofóbico, filmado con una cámara nerviosa y serpenteante. Allí, Omar recibe una llamada del tío de la niña que le pone sobre aviso de la situación, y mientras trata de acelerar el proceso para salvarla, deja hablando con ella a la sensible Rana, aunque el superior de ambos, Mahdi, entiende la situación, pero no está dispuesto a que sus paramédicos se muevan si no está garantizada su seguridad, pues ya ha perdido a muchos hombres, así que no puede consentir que caiga ni uno más.

La directora combina la crudeza del material sonoro original con una puesta en escena de ritmo febril, apoyada en una música que subraya la urgencia del momento. En paralelo a la desesperada voz de Hind, se oyen otras llamadas reales desde distintos puntos de Gaza, creando una atmósfera de colapso colectivo donde los trabajadores discuten entre sí, debatiéndose entre la compasión y los protocolos que les impiden actuar. Crea más tensión que muchos thrillers sin necesidad de costosas secuencias de acción ni efectos especiales, muy en la línea de The Guilty, el film danés que también transcurría únicamente en un centro de llamadas de emergencia, aunque aquél desarrollaba una historia de ficción.

Gran trabajo de Jakob Cedergren, y el resto del reparto. El film se presentó en competición en el Festival de Venecia, donde obtuvo el Gran Premio del Jurado tras una ovación de más de veinte minutos y un debate encendido sobre su tratamiento del horror, pues muchos defienden que no resulta legítimo “contaminar” con secuencias dramatizadas un documento tan duro como la grabación de la niña, que ya habla por sí solo. Entre sus productores ejecutivos figuran Jonathan Glazer, Alfonso Cuarón y Joaquin Phoenix, defensores de su carga política y moral.