Llaman a la puerta (2023), de M. Night Shyamalan

Eric y Andrew, una pareja gay, pasan las vacaciones con su hijita adoptiva Wen en una cabaña situada en un idílico bosque junto a un lago en Pensilvania. Pero se presentan repentinamente cuatro desconocidos, la enfermera afroamericana Sabrina, la cocinera Adrianne y el malencarado Redmond, liderados por el maestro de primaria Leonard, que aseguran que el fin del mundo está cerca, muy cerca. Y para evitar el apocalipsis Erin, Andrew y Wen han sido elegidos, uno de ellos debe sacrificar su vida, que le será quitada por alguno de los los otros dos. El futuro de la humanidad depende de este trío, y mientras se debaten en la incredulidad por la siniestra propuesta, los recién llegados los retienen para dar margen a que tomen la decisión correcta.

Adaptación de una novela de Paul Tremblay, que M. Night Shyamalan hace suya respaldado en la escritura de guión por dos libretistas desconocidos, Steve Desmond y Michael Sherman. Y es que la trama comparte elementos elementos apocalípticos ya presentes en su filmografía, sobre todo en Señales, El bosque y El incidente. Al mismo tiempo, incluso en la cortinilla inicial de Universal y en la tipografía de los títulos de crédito, que remiten a los 60 del pasado siglo, se quiere rendir homenaje a la serie B, cintas de terror e intriga, que también han inspirado La visita o la serie Servant. También se ha optado por recurrir a actores que no son primeros espadas, el más popular es el forzudo Dave Bautista, y los fans de Harry Potter también reconocerán a un crecidito Rupert Grint, que dio vida antaño a Ron Weasley. Por supuesto vemos fugazmente a Shyamalan, que desde que empezó a dirigir ha seguido los pasos de Alfred Hitchcock en sus cameos.

Shyamalan vuelve a demostrar su capacidad para crear suspense, es brillante en tal sentido el arranque del encuentro de Leonard con la niña, dotando al mismo tiempo a los personajes que pueblan la historia de humanidad. Pero tiene más dificultades que en otras ocasiones para que queden bien engrasadas las capas de la historia. Básicamente quiere jugar con las dudas, en el espectador y en los personajes retenidos, acerca de si sus visionarios visitantes tienen razón en la misión que dicen haber cargado sobre sus hombros para trasladársela a ellos, o si estamos ante unos lunáticos que chateando en internet han compartido su paranoia, lo que ha terminado conduciéndoles hasta esa cabaña; o sea, de fondo tenemos el recurrente conflicto entre fe y razón, y la pregunta de cuánto estamos dispuestos a hacer por ayudar a los demás.

Para ello toca reiterar situaciones de intentar escapar, o de telediarios que confirmarían las señales del final de los días. Junto a esto, se ha incluido la historia de esta singular familia, padres homosexuales y niña de origen oriental, para tratar de hacer llegar al espectador un mensaje de tolerancia frente a los prejuicios homofóbicos. El problema es que estas intenciones pedagógicas sobre la tolerancia resultan demasiado obvias y distraen frenando la tensión, incluidos los flash-backs que nos remiten a los muchos obstáculos que Eric y Andrew han debido sortear para poder vivir juntos su amor.