Memorias de un hombre en pijama (2018), de Carlos FerFer

Adaptación del cómic homónimo de Paco Roca, quien figura acreditado como coguionista, el resultado dista de alcanzar las emociones contenidas en Arrugas, que también se basaba en una de sus novelas gráficas, y suponía un lúcido y agridulce acercamiento a la etapa vital de la ancianidad. Aquí tenemos una obra autorreferencial, basada en su propia vida, es de suponer que bastante libremente, con un narcisismo muy propio de nuestros tiempos que acaba siendo cargante, aunque disponga de la excusa de que es para reírse de uno mismo, lo que se supone es un ejercicio bastante sano. En la dirección, Carlos FerFer sustituye aquí a Ignacio Ferreras.

Así, Paco Roca se supone que ha visto cumplido el sueño de su vida. Trabajar en lo que le gusta, el mundo del cómic, y hacerlo en pijama, en su casa, disfrutando de las libertades de una cómoda soltería. Precisamente el director de un periódico le escucha contar sus "batallitas" de soltero juerguista con sus amigotes, y piensa que ahí hay tema para una página de cómic en el diario. Dicho y hecho, se pone a ello, y triunfa. Hasta atraer la atención de una periodista del periódico, a la que llama "Jilguero", con la que empieza a salir y a acostarse. Lo que empieza a afectar a sus inveteradas costumbres.

Quizá sobre el papel y con el recurso a gags autoconclusivos funcionen mejor las viñetas de "Memorias de un hombre en pijama", publicadas originalmente en la prensa valenciana en 2010, pero en la pantalla acaban siendo un conjunto de chascarrillos no muy ocurrentes y con frecuencia zafios, hilvanados sin demasiada gracia, y que sirven para tratar las cuestiones de las relaciones de pareja, la amistad y el compromiso en un cuarentón inmaduro con bastante superficialidad. Sorprende la insistencia en lo sexual, las abundantes escenas de alcoba, y lo insoportablemente egocéntricos que son los personajes, que no se hacen querer. En tal sentido, el final suena a impostado, un "happy end" poco consecuente con lo que hemos visto durante todo el metraje. La idea de mostrar al protagonista en carne y hueso al principio –Raúl Arévalo– y al final con su pareja –María Castro–, se diría una forma poco original de tratar de vender una película poco atractiva, poniendo cara real a los personajes.