Misericordia (2024), de Alain Guiraudie

Jérémie regresa a su pueblo para asistir al funeral de su antiguo jefe, que regentaba la panadería del lugar. Decide quedarse allí unos días, despertando fuertes y encontrados sentimientos en la viuda Martin, en el hijo del finado, el violento Vincent, en un antiguo y misántropo amigo, Walter, e incluso en el sacerdote Philippe. Se muestra particularmente hostil Vincent, que acosa a Jérémie para que abandone el lugar cuanto antes, lo que tendrá consecuencias inesperadas.

Alain Guiraudie, director y guionista, demuestra ser un excelente creador de atmósferas en los primeros compases del film, en que crea una sensación opresiva y de misterio, tenemos la sensación de que tan importante es lo que vemos, como lo que no vemos y los personajes esconden. Porque todo está construido sobre los secretos del corazón que albergan unos y otros, y que no manifiestan al exterior, afectos, celos e inclinaciones reprimidas, que acaban pasando factura.

No es cuestión de hacer aquí “spoiler”, pero quizá el mayor mérito de Guiraudie, que explicaría su triunfo en los Premios Lumière y la Espiga de Oro a la mejor película en Valladolid, es lograr que cuele el trampantojo en que consiste el film, todo un conjunto de atracciones e intereses cuya acumulación considerada en frío no deja de ser un completo disparate. De hecho, a partir de cierto momento, el conjunto claramente se resiente.

El caso es que a pesar de todo el director se las apaña para montarnos en un vehículo y conducirnos por carreteras comarcales, pasearnos por un frondoso y tupido bosque a la búsqueda de setas, y hacernos testigos de la confrontación de los personajes, siempre alrededor de Jérémie, al que Félix Kysyl dota de ambigüedad, sentimiento de culpa, miedo y gran capacidad para el disimulo.

Los otros pocos personajes, Catherine Frot, la viuda, Jean-Baptiste Durand, el hijo, Jacques Develay, el cura, David Ayala, el amigo peculiar, y Sébastien Faglain, el gendarme de la policía, quedan suficientemente dibujados, aunque también se advierten sus carencias. Hay una especie de humor negro soterrado a ratos, mezclado con el drama, en tal sentido el término "misericordia" del título podría considerarse irónico, o de un sentido muy amplio; y en fin, el sacerdote podría no serlo, sólo en el entierro al principio demuestra serlo, por así decir.