Monolith (2022), de Matt Vesely

Años atrás, una periodista de investigación cayó en desgracia por no verificar adecuadamente las fuentes de un artículo. Ahora, intenta remontar su carrera grabando un podcast en solitario sobre teorías conspirativas. Un informante anónimo la pone tras la pista de un extraño caso. Desde hace veinte años, diferentes personas de todo el mundo reciben en sus domicilios unos extraños monolitos. Tras tomar la decisión de dedicar un programa entero a este asunto, la muchacha se pone en contacto con diferentes implicados, como un coleccionista alemán que ha recopilado varios de los monolitos. Durante sus pesquisas se dará cuenta de que el tema está relacionado con su pasado.

Tiene mérito el australiano Matt Vesely, que en su debut en el largometraje parte de un guión de Lucy Campbell que transcurre a tiempo real en una única localización, pues básicamente cuenta la grabación de un podcast, lo que podía haber dado lugar a un film monolítico, nunca mejor dicho, o monótono. Recuerda al film danés The Guilty, que también tenía lugar en una sala. Sin embargo, mueve la cámara constantemente y sabe agilizar la acción, al mismo tiempo que crea una atmósfera de intriga, rindiendo homenaje al clásico 2001, una odisea del espacio, al hablar de monolitos.

Quizás se alarga en demasía en algunos fragmentos, pero el resultado merece la pena, y no resultaría extraño que, como el film citado acabara, teniendo una versión de Hollywood. No funcionaría un título tan arriesgado sin el sólido trabajo de Lily Sullivan, vista en Posesión infernal: El despertar, que sostiene casi en solitario la totalidad del metraje.