Moscas (2026), de Fernando Eimbcke

Olga es una cincuentona solitaria, que se pasa el día literalmente matando moscas y haciendo sudokus. Como tiene que operarse un pie y no le alcanza el dinero, alquila una habitación de su piso dirigiéndose a familiares de pacientes ingresados en un hospital cercano. Su interés por conocer a Tulio, su inquilino, es nulo, e incluso no se da cuenta hasta pasado un tiempo de que ha venido acompañado de un niño, Cristian. El chaval acaba quedándose solo porque el padre debe volver al trabajo, y pasa el tiempo intentando que le dejen ver a su madre en el hospital, y jugando con una máquina de Arcade donde demuestra ser un crack.

El mexicano Fernando Eimbcke dirige y coescribe con Vanesa Garnica esta película minimalista, donde regresa al blanco y negro que tan buenos resultados le dio en su debut en el largometraje Temporada de patos. Se muestra tremendamente coherente con el resto de su filmografía, donde apuesta por historias sencillas y muy humanas, contadas con buscada y tediosa sobriedad que atraviesa de lirismo, y cuidando mucho el envoltorio sonido, en el caso que nos ocupa, aparte de los ruidos cotidianos, la única música que se escucha está justificada, no suena la típica banda sonora que escuchamos en la mayoría de las películas.

Estamos ante una de esas historias que se van desenvolviendo paulatinamente y donde no se da todo mascado, el espectador debe estar atento para entender los motivos de la soledad de Olga y su carácter enrarecido y asocial, su actitud hacia las moscas al principio y al final de la película es una forma muy plástica de señalar que algo ha cambiado en la peripecia que se nos describe.

Resulta hermosa la relación entre padre e hijo, hasta que tiene lugar la temporal separación. Y el modo en que Olga empieza a mirar al crío con otros ojos. La afición de Cristian por el videojuego de invasores y su destreza deviene en punto de conexión a varios niveles, con el récord de un antiguo jugador y la posibilidad de que el chaval lo bata. Aquí hay algunas soluciones estéticas arriesgadas y que funcionan, la similitud de la pantalla con la fachada del edificio hospitalario, y audaz y complicada, la de la unión espiritual con la madre.