Toda una vida (2023), de Hans Steinbichler

A principios del siglo XX, y siendo Andreas un niño, es adoptado por su inflexible tío viudo, aunque nunca le trata como a uno de sus hijos, sino que le llama “bastardo” y le aplica castigos corporales, sólo la abuela le ofrece muestras de amor en la granja donde vive. Ya adulto se emancipará y tratará de ser feliz en las montañas alpinas, donde se enamora de Marie, mientras se construye el teleférico, pero, ya se sabe, que la vida es un valle de lágrimas, que trata de afrontar con buena cara, mientras discurren dos guerras mundiales, comienza el turismo de esquiadores y el hombre pisa la luna.

Película dura pero delicada, escrita y dirigida por el suizo Hans Steinbichler, que adapta una novela de Robert Seethaler. El planteamiento es en el fondo sencillo, supone recordar que todos tenemos una vida, que merece la pena ser vivida, y que es más plena si está llena de amor. Y en cambio se empequeñece cuando se cede a la amargura, el rencor, el odio y la desesperación. Son inevitables las desgracias y contradicciones, climáticas y sociales, que se pueden sobrellevar cuando hay algo de fe, una esperanza difícil de describir, un sentido que lleva a practicar la justicia, trabajar en serio, ayudar a los demás.

Tres actores encarnan al protagonista Andreas para procurar abarcar su vida terrena, Stefan Górski, August Zirner y Ivan Gustafik, y los tres lo hacen bien. Los hermosos parajes fotografiados por Armin Franzen, y subrayados con una inspirada partitura musical de Matthias Weber, ayudan a interpelar al espectador, recordándole que hay belleza en el mundo, y hay que saber descubrirla y contemplarla agradecidos. El film tiene ideas hermosas, como esas cartas que Andreas escribe a Marie, cuando ya ha fallecido, y que introduce en el interior de su ataúd, por una pequeña hendidura.

Dentro de que tenemos a un protagonista poco ilustrado, aparece imbuido de una sabiduría popular propia de la gente sencilla, que sabe aprovechar las lecciones que procura la propia existencia. Le vemos con una fe cristiana sencilla en los ritos funerarios, y tal vez por eso extraña que en una de las cartas dirigidas a Marie nos enteremos, porque así se lo escribe y escuchamos con su voz en off, que no cree en Dios, algo que no hemos visto en el metraje del film, donde precisamente era otro compañero al que sí veíamos más escéptico.