El club gastronómico (2026), de Dana Nechushtan

La periodista Karen se muda con su marido y sus hijos a un barrio acomodado de Bergen, y enseguida entra en un exclusivo grupo de parejas que se reúne periódicamente para cenar. Al principio se siente afortunada de haber encontrado nuevos amigos y de formar parte de ese mundo de lujo y aparente felicidad. Pero todo cambia cuando uno de los hombres del grupo, Evert, muere en un incendio, aunque su esposa, Babette, y sus retoños se salvan. La policía sospecha que él mismo prendió fuego al hogar ante la evidencia de que Babette le había pedido el divorcio. Desde ese momento, Karen empieza a descubrir que aquellas parejas perfectas esconden infidelidades, mentiras, celos y secretos.

Serie neerlandesa de siete capítulos que adapta la novela de Saskia Noort. En teoría, se apuesta por una estructura que permite conocer progresivamente a los integrantes del grupo, dedicando cada episodio especial atención a uno de ellos y aportando nuevas piezas al rompecabezas. Sin embargo, el puzzle viene con piezas de otras cajas, pues todos los capítulos incorporan información relevante sobre los demás personajes, sin respetar demasiado el punto de vista del protagonista que supuestamente centra cada entrega y cuyo nombre aparece en el título. El recurso acaba perdiendo precisión y la estructura resulta bastante menos sólida de lo que pretende.

Además, llega después de una larga lista de ficciones sobre ricos con cadáveres en el armario. La fórmula ha dado estupendos resultados en televisión, en títulos como Big Little Lies, Succession, The White Lotus, The Undoing, y Mujeres desesperadas, pero empieza a necesitar algo más que una localización espectacular, un grupo de matrimonios atractivos y un muerto oportunamente colocado para destacar.

Tampoco ayuda que algunos giros parezcan diseñados para mantener artificialmente la intriga. La serie sabe crear sospechas y administrar información, pero en ocasiones da la impresión de que los personajes no guardan secretos porque tengan motivos psicológicos convincentes, sino porque el guion necesita reservarse una carta para el siguiente episodio.

En cualquier caso, la ficción funciona porque la información se administra con cuentagotas: cuando creemos haber entendido una relación, aparece un secreto que obliga a mirarla de otra manera. Y cuando el espectador piensa que alguien es la víctima, quizá resulte que también tiene bastante que esconder. Los actores no emocionan pero cumplen con solvencia, aunque algunos personajes tienen más recorrido que otros. Loes Haverkort lleva buena parte del peso como Karen, la recién llegada, que se introduce en el exclusivo círculo gastronómico y acaba tirando de la manta; Teun Luijkx interpreta a Michel, su marido, cuya vida aparentemente ordenada también empieza a resquebrajarse. Todos los demás manejan bien esa mezcla de cordialidad, incomodidad y doblez que exige la serie.