Eric (2024), de Lucy Forbes

El Nueva York de mediados de los ochenta del siglo XX. Con calles inseguras, numerosos indigentes, especulación inmobiliaria y corrupción política y policial, son tiempos de homosexualidad en el armario y sida. Vincent Anderson es creador y marionetista de un popular programa televisivo infantil, “Good Day, Sunshine”, pero su vida no resulta tan luminosa como en la pequeña pantalla. Discute con su esposa Cassie todo el día, y no escucha a su hijo de 9 años Edgar, de gran imaginación, y que le habla de un personaje que ha ideado, el monstruo Eric, que podría incorporarse al show, piensa. Además es un terrible bocazas, que lo discute todo con sus compañeros y patrocinadores del programa. La vida de los Anderson se ve sacudida cuando desaparece el pequeño Edgar, a quien Vincent no acompañó a la escuela, inmerso en la enésima discusión con Cassie. Se ocupa de investigar el caso el detective de la policía negro Michael Ledroit, que fue trasladado de antivicios a desapariciones porque colisionó con sus compañeros. No puede dejar de pensar que el caso tal vez tenga que ver con el garito nocturno “The Lux”, antro ligado a la pederastia, que estaba en el camino a la escuela de Edgar. Con ese lugar tuvo que ver la desaparición de un adolescente tiempo atrás.

Miniserie de 6 capítulos en torno a los 40 minutos, creada por la británica Abi Morgan y dirigida por su compatriota Lucy Forbes, atrapa desde el minuto uno, aunque quizá quiere tocar demasiados palos, provocando la sensación de dispersión, seguramente centrando más el tiro podría haberse quedado en un largometraje bastante apañado. A través del mundo de las marionetas y muñecos de peluche, y más concretamente de Eric, el personaje imaginado por Edgar e inspirado en la idea de los monstruos que se supone que se esconden debajo de la cama de uno, se apunta a que todos somos en mayor o menor medida monstruos, que pueden dar miedo y hacer cosas terribles. Porque seguimos a numerosos personajes con su punto de oscuridad, oculto o manifiesto. Y todo con el telón de fondo neoyorquino, que invita a reflexionar sobre muchas cuestiones, los buenos y soleados días que se prometen a los niños no pueden evitar mucha podredumbre, tragedias y disgustos, que no se pueden ignorar, aunque se quiera. Quizá en estos planteamientos se cae en cierto simplismo, verdaderamente, y aunque se apunta a la redención y la posibilidad de cambiar a mejor, es todo demasiado epidérmico.

Y así tenemos a Vincent, estupendo Benedict Cumberbatch, decididamente inestable y afectado por el alcohol y las adicciones a otras sustancias, que le provocan “delirium tremens”, auténticas alucinaciones y trastorno de personalidad; a su esposa Cassie, sufriente Gaby Hoffmann, al borde del colapso, y busca consuelo amoroso en otra parte; al pequeño Edgar, el debutante Ivan Morris Howe, para quien las discusiones de sus padres resultan insoportables; a los otros marionetistas, incluido Lennie, Dan Fogler, el mejor amigo de Vincent, y los directivos televisivos; al conserje del inmueble de los Anderson, George, al que da vida el veterano e inolvidable en The Wire Clarke Peters; al detective reconcomido por dentro Ledroit al que interpreta McKinley Belcher; o en fin, el indigente graffitero de Bamar Kane, o el teniente de alcalde de Jeff Hephner, o el padre de Vincent, Robert, pragmático y duro inmobiliario alejado del hijo, que interpreta John Doman. Todos son personajes con alguna complejidad, endurecidos por ese Nueva York que no se puede evitar amar, pero que deja heridas de guerra.