Fargo (5ª temporada) (2023), de Noah Hawley

Nueva entrega de la serie Fargo nacida a partir de la película homónima de los hermanos Coen, que de nuevo arranca con la coletilla burlona de que los sucesos ocurridos en Minnesota que se cuentan aquí son reales, que se han modificado los nombres por respeto a los implicados, pero que todo es fiel a la verdad, por respeto a los muertos. En la superficie se pliega a las señas de identidad que se suponen a las tramas de estas series, con personajes nuevos en cada temporada, pero claramente los nuevos tiempos woke hacen cada vez más mella en su desarrollador, Noah Hawley.

Dot Lyon, casada con el pánfilo Wayne –hijo de Lorraine, una dominante y despiadada millonetis–, con una hija adolescente, Scotty, es detenida por la policía en medio de la refriega de una reunión de padres del colegio. Al ser fichada, es localizada por el fanático sheriff Roy Tillman, que resulta ser su ex marido, del que huyó una década atrás. Convencido de que el matrimonio es “para siempre”, ha contratado a un matón para secuestrar a Dot, quien es una mujer de armas tomar, que se defiende a lo bestia. Por otro lado un par de ayudantes de sheriff de distintos condados, Indira y Witt, son de “los buenos”, y tratan de aclarar qué significa todo este lío de secuestros que supuestamente nunca han ocurrido, aunque dejen detrás un reguero de cadáveres.

De algún modo está comenzando a perder fuelle esta serie, presa de las contradicciones, porque antaño era una mirada amable a la América profunda, pero al iniciarse la era Trump, los creadores liberales de series no puede contener sus fobias y militancia en luchas culturales, y la cosa lastra los resultados obtenidos. La apuesta en esta ocasión es por mujeres empoderadas, sobre todo la Dot compuesta por Juno Temple, aunque también la arpía de su suegra, Jennifer Jason Leigh, o la avispada policía, Richa Moorjani. En cambio, los hombre son tontos, el marido, David Rysdahl, o los villanos de diverso fuste, fanáticos o simplemente despiadados, y también bastante estúpidos, Jon Hamm, Joe Keery, Sam Spruell, o negros, aquí sí cabe la bondad, el oficial Lamorne Morris. No falta jugar con cierta ambigüedad de identidad sexual con la jovencita Scottie, o las faldas de un matón, y la graciosa (!?) broma de la felicitación navideña familiar con todos los miembros del clan Lyon pertrechados de armas, esta derechona, ya se sabe.

La serie tiene desde luego sus valores de producción habituales, y logra enganchar, pero cuesta empatizar con los personajes, concretamente Temple parece algo envarada, y desconcierta, pues el espectador no puede dejar de preguntarse en los primeros capítulos cómo puede haber aprendido a defenderse al más puro estilo Macaulay Culkin de Solo en casa, en versión ama de casa desesperada.