Los asesinatos de Breslavia (2025), de Leszek Dawid

1936, a punto de celebrarse la Olimpiada de Berlín, cuyo éxito Adolf Hitler considera esencial para la buena imagen del Tercer Reich en la escena internacional. El inspector de la policía en Breslavia Franz Podolsky, de origen polaco, está a punto de ser relevado de su puesto, después de encargarse de que el último criminal que ha detenido, violador y asesino de niños, muera “accidentalmente”. Sus métodos heterodoxos no convencen a sus superiores, pero surge una oportunidad cuando un atleta polaco judío y la prostituta con la que se había acostado aparecen salvajemente asesinados en la suite de un hotel, con sus ojos quemados con ácido. Aquello podría ser un escándalo monumental que empañe el esfuerzo de los juegos, así que Podolsky trata de resolver el caso, al mismo tiempo que lidia con su matrimonio con Lena, una mujer alemana de buena posición, ella se encuentra insatisfecha, y tiene afición por el alcohol y las drogas.

Miniserie que viene a ser una suerte de cine negro polaco ambientado antes de la Segunda Guerra Mundial, en la época en que el nazismo ha alcanzado el poder, crece el antisemitismo y se están colocando las piezas que conducirán al estallido del conflicto. Se ambienta en una ciudad, Breslavia, que antes de la guerra era conocida como Breslau y era alemana, pero luego con el desplazamiento de fronteras pasaría a Polonia como Wroclaw. Con dirección de Leszek Dawid y los libretos de los ocho episodios de Bartosz Janiszewski y Magdalena Zakowska, se trata de una producción de buena factura, con una intriga medianamente interesante, pero que se resiente de un ritmo un tanto cansino en el progreso de la investigación y de las imágenes morbosas con que se muestran los crímenes y las relaciones íntimas, en ocasiones algo cutres y definitivamente no muy sutiles.

No se acaba de explotar bien la figura del protagonista investigador que trata de salvar el pellejo, desde luego no pasará a los cánones del “noir” el Podolsky compuesto esforzadamente por Tomasz Schuchardt; y lo mismo cabe decir de la “femme fatale” Lena que compone Sandra Drzymalska, con rasgos demasiado próximos al cliché.