Romi (2025), de Inés París

Romina Goitia, conocida como Romi, padece sordera desde que sufrió un incidente cuando era niña en el que murió su padre. Ya treintañera, trabaja para una agencia de detectives privados en Bilbao. Ha desarrollado una capacidad única para interpretar la comunicación no verbal, lo que le permite detectar mentiras. A su madre, Alaia, oficial de la Ertzaintza, no le hace ninguna gracia su inclinación a saltarse la ley para resolver sus investigaciones. Le asignan una nueva compañera en prácticas, Patricia Irureta, con la que choca porque ésta es extremadamente disciplinada.

Iker Azkoitia, uno de los guionistas de Élite, ha creado una ficción televisiva con una premisa prometedora, que se adscribe al esquema de los “procedimentales”, lo que quiere decir que cada capítulo presenta un caso distinto, con algunas subtramas que van evolucionando a lo largo de la temporada. Está muy bien aprovechada siempre la sordera de la protagonista como recurso narrativo real y no meramente decorativo. No obstante, algunos giros resultan previsibles y se siguen esquemas demasiado reconocibles. El ritmo también es irregular, con episodios que enganchan como adrenalina en vena y otros que parecen anuncios interminables de productos que no necesitas, pues se estancan en transiciones poco relevantes para la narrativa.

Están logrados los momentos en los que se prescinde del sonido, para que el espectador entienda cómo percibe la realidad la protagonista. Pero a la serie le falta ambición. María Cerezuela sostiene bien el interés con una interpretación natural que transmite dureza, intuición y fragilidad sin caer en el melodrama. Sin embargo, los personajes secundarios apenas están bien desarrollados, lo que desluce los esfuerzos de actores como Natalia Millán (la madre), Unax Ugalde (el experto en crimen organizado Héctor), y Edurne Azkárate (la becaria).