Stranger Things (5ª temporada, el final) (2025), de Matt Duffer

Tras poseer a once niños, Henry Creel, también conocido como Vecna ha logrado la energía suficiente para fusionar el Abismo, un planeta inhóspito, con Hawkins, lo que destruirá el mundo tal y como se conoce. Mientras Will aprovecha sus poderes para introducirse en su mente, Once intenta liberar a los chavales con ayuda de Ocho. Vecna ataca a Hopper donde más le duele, entrando en su mente para desvelarle que Once, su hija adoptiva, pretende inmolarse para salvar a la humanidad. Mike, Nancy y el resto del equipo huyen del ejército y ponen en marcha la Operación Planta de Habichuelas, para frenar a su adversario, que consiste en subir a la torre de Hawkins, para saltar desde allí al Abismo a través de una de sus grietas.

Como cabía esperar, los hermanos Matt y Ross Duffer asumen el guión y la realización del capítulo final de su popular serie de Netflix, estrenado a lo grande el Día de Año Nuevo de 2026, con proyecciones especiales en salas de cine. El capítulo supera holgadamente las dos horas, tiene presupuesto de superproducción, toneladas de efectos visuales y una ambición épica que a veces juega a su favor… y otras claramente en su contra. Por un lado, tiene momentos notables y ofrece un buen cierre para el conjunto de los personajes, pero por otro arrastra los problemas de las últimas temporadas, pues la trama se ha estirado como un chicle que ya no sabe a nada. Gran parte de la acción ocurre en mundos imaginarios creados por ordenador, visualmente espectaculares pero emocionalmente huecos. El peligro se vuelve abstracto, etéreo, casi administrativo. Y Stranger Things funcionaba mejor cuando el terror irrumpía en lugares reconocibles: una casa suburbana, un instituto, un centro comercial lleno de neones y música ochentera. El Abismo impresiona, sí, pero ya no asusta; parece más una demo técnica que una amenaza real. Tampoco resulta satisfactoria la explicación de por qué el antagonista, Henry Creel, se volvió malvado, ya que el traumático suceso que vivió en una cueva resulta insuficiente y está lleno de interrogantes.

Por suerte, el último tramo del episodio recupera la esencia de Stranger Things. Al abandonar el caos dimensional y volver a los espacios íntimos, la serie recuerda que siempre fue más fuerte en lo humano que en lo espectacular. El epílogo es sincero, melancólico y coherente con las influencias que siempre definieron la serie: E.T., el extraterrestre, Los Goonies, Star Wars o Harry Potter, y habla de temas humanos, como la necesidad de seguir manteniendo la inocencia tras el fin de la infancia, y de salvaguardar las viejas amistades. A muchos se les puede hacer un poco largo este epílogo, de unos 45 minutos, pero resulta emotivo.

Los actores principales siguen en su línea. Millie Bobby Brown ofrece una interpretación sólida como Once, que se convierte en el eje dramático del proyecto. Finn Wolfhard (Mike Wheeler), Noah Schnapp (Will Byers), Gaten Matarazzo (Dustin Henderson) y Caleb McLaughlin (Lucas Sinclair) cumplen sin más encarnando a los principales protagonistas. Queda la sensación de que se ha desaprovechado a Winona Ryder (Joyce Byers) pese a que en principio fue el principal reclamo de la serie, mientras que David Harbour aprovecha que tiene más peso como Hopper. Decepciona bastante Natalia Dyer, incapaz de hacer creíble que Nancy Wheeler se ha convertido en una especie de Rambo femenina, no se sabe bien por qué, y sus pretendientes juveniles, Charlie Heaton (Jonathan Byers) y Joe Keery (Steve Harrington), al igual que Maya Hawke (Robin) han quedado reducidos a meras comparsas. Da hasta pena que se desperdicie a la veterana Linda Hamilton, pues los guionistas no saben qué hacer con su personaje, la doctora Kay, que se limita a pasearse de un lado a otro amenazando a los protagonistas, al frente de sus soldados.