The Veil: red de mentiras (2024), de Daina Reid

Imogen Salter es el nombre supuesto de una experimentada espía del MI6 que es enviada a un campo de refugiados en Siria, junto a la frontera con Turquía, para hacerse cargo de Adilah El Idrissi, una mujer que varios testigos han identificado como una de las líderes terroristas del Estado Islámico. A punto de ser linchada, los responsables del ACNUR la han salvado por un pelo, pero no se descarta que la masa enfurecida vuelta a intentarlo. Adilah asegura no ser quien dicen, aunque admite haber tenido devaneos con el ISIS, pero lo que quiere es volver a París con su hijita. Imogen trata de llevarla allí, de acuerdo con los servicios de espionaje franceses, a los que pertenece su novio Malik Amar, aunque también meten baza los americanos a través del prepotente Max Peterson de la CIA. En realidad Imogen desconfía de la versión de Adilah de los hechos, pero es experta en trabar lazos con sospechosos, para lograr que le den la información de inteligencia que interesa. Y tiene toda la pinta de que Adilah es pieza clave en los preparativos de un ataque terrorista.

Serie creada por el reputado guionista Steven Knight, que en el mundo seriado se ganó un sólido prestigio gracias a Peaky Blinders. Aquí, a lo largo de 6 episodios de lo que promete ser solo una primera temporada, ofrece una trama de espías bastante arquetípica, donde la novedad, algo relativa a estas alturas, es poner el acento en el empoderamiento femenino a través de las dos protagonistas, interpretadas por la popular Elisabeth Moss y la bastante menos conocida Yumna Marwan, ambas son mujeres de armas tomar, de las que se quiere sugerir, a medida que transcurre la acción, que son más parecidas de lo que se diría a primera vista, e incluso podrían ser intercambiables. En efecto, las dos han crecido en un entorno que ha configurado su pensamiento y modo de hacer, aunque también se hace hincapié en que siempre cabe actuar libremente; pero ellas, por haberlo vivido en propia carne, son unas artistas de la manipulación. Como pequeño botón de muestra, véase el modo en que Imogen se aprovecha de una buena mujer que está rezando en la catedral de Canterbury.

La serie, aunque de cauces previsibles, es bastante entretenida y hasta con toque shakespereano, y vistosa de producción –amplio lienzo en el campo de refugiados, las ciudades de Estambul, París y Londres–, pero se le pueden sacar defectos, sobre todo en los detalles del pasado de Imogen –o Violet, su nombre auténtico, el otro es el asumido para la misión–, que se esclarecen en parte en el episodio final, que cambia bastante el tono con lo que hemos visto previamente. Los personajes masculinos son además bastante planos, entre otros el novio francés al que da vida Dali Benssalah, o el chulito de la CIA de Josh Charles.