True Detective: Noche polar (2024), de Issa López

La última semana de diciembre en el Círculo Polar Ártico, cerca de la Navidad, en noches que nunca acaban, en Ennis, una pequeña población de Alaska. Los ocho científicos de una estación de investigación, todos hombres, desaparecen sin dejar rastro, y se ocupa del caso la jefa de policía local Liz Danvers, de trato difícil. Cuando aparecen los cuerpos amontonados y congelados en el hielo de un modo espeluznante, le toca colaborar con la policía estatal Evangeline Navarro, de la etnia nativa inupiak, algo no fácil, pues parece existir una conexión con un suceso del pasado sin resolver en que el ambas trabajaron juntas.

De cinco en cinco años, y tiro porque me toca, así se han venido sucediendo las temporadas de la serie policíaca antológica True Detective, que renueva al completo a sus actores con nuevo caso en cada tanda. En esta cuarta entrega el creador original Nic Pizzolatto se quita de en medio, así que el desarrollo de la trama, y también la dirección de sus seis capítulos ha recaído en Issa López, que ha querido mantener algunos elementos clave de la entrega con que empezó todo, y a la vez introducir su toque original, manifestado en la importancia de los personajes femeninos y en elementos de espiritualidad nativa.

De modo que tenemos las parejas policiales conduciendo y hablando de lo humano y lo divino, sus ideas y creencias e increencias sobre Dios. Y asoma todo el tiempo la rabia interior, los hondos rencores y los traumas del pasado y del presente que consumen a los diversos personajes, por supuesto a las protagonistas, pero también a parejas, otros polícias varones, a nativos, a los ligados a una explotación minera... Y asoman elementos espectrales y mágicos en esa noche y oscuridad que también tienen un claro simbolismo de lo a ciegas que podemos movernos en este mundo.

La producción está muy cuidada, pero cargan los elementos acordes a los nuevos tiempos, el empeño por introducirnos a culturas que a la mayoría del público le resultan ajenas. Y en general el morbo con que se muestran los cadáveres, un hallazgo macabro que recuerda un poco a La cosa, o las pulsiones sexuales a veces algo animalescas, igual que el recurso al alcohol, y la incapacidad de empatizar, falta apertura de mente y generosidad en los personajes. Aunque en parte esto se disimula con el atinado reparto, la veterana Jodie Foster, y la recién llegada Kali Reis, que transmite bien su dolor y los problemas ligados a la maternidad, más los otros secundarios de más peso, John Hawkes y Christopher Eccleston sobre todo, Fiona Shaw lo tiene más difícil con su extraño personaje.