Ciudad de las Estrellas (2026), de Kasia Adamik

Una realidad alternativa, los soviéticos llegaron a la luna antes que los estadounidenses, el cosmonauta Leonov fue el primero que puso allí el pie, toda una bofetada al rival en plena guerra fría. De esta premisa partía la serie Para toda la humanidad, creada por Ronald D. Moore, Ben Nedivi y Matt Wolpert, ofreciendo el punto de vista de los perdedores, o sea de Estados Unidos. Ahora el mismo equipo cuenta la historia desde el otro lado del telón de acero. La cosa no puede arrancar de modo más intrigante, con la esposa de Leonov despertada en mitad de la noche, lo que en un régimen comunista totalitario como el soviético no augura nada bueno. Ignora por completo que su marido está haciendo historia, a punto de pisar la luna. Todo ha sido gracias al buen hacer del director del programa espacial, Sergei Korolev, que tiene ideas visionarias de explorar los planetas del sistema solar. Pero sus superiores, que lo tienen oculto y no confían en él, sólo piensan en logros propagandísticos y de poder, por lo que el siguiente paso es que una mujer ponga el pie en la luna, primer paso para desplegar una base lunar. La elegida será Anastasia Belikova, después de que el sistema de espionaje liderado por la coronela de la KGB Lyudmilla Raskova considere sospechosa a otra cosmonauta. Convencida de que hay en marcha un complot para desastibilizar la Ciudad de las Estrellas donde se desarrolla la carrera espacial soviética, encontrará a una espía de confianza en la novata Irina Morozova. Ella escucha clandestinamente las conversaciones de los astronautas, algo que no le agrada pero le sirve para promocionarse. Entretanto Korolev encuentra un aliado en el ingeniero Sergei Nikulov, para seguir con sus planes espaciales al margen de las directrices oficiales.

Hay que reconocer que Star City sabe dar una vuelta de tuerca al original, cambiando la perspectiva, para así pintar sin tapujos a un régimen marxista-leninista que no respeta a las personas, los derechos y las libertades brillan por su ausencia frente a las metas colectivas que priman sobre cualquier otra consideración. Persiste el toque de empoderamiento femenino, de modo que la principal novedad reside en el permanente clima de sospecha en el campo ruso, en que resulta casi imposible desarrollar sentimientos auténticos y genuinos, pesa el miedo que lleva a aceptar propuestas indecentes como un matrimonio forzado, y ser sincero tiene un coste muy alto, por lo que prima el pragmatismo de la supervivencia.

Aunque la serie está rodada en inglés –el ruso es inglés, vaya, y sólo asoman brevemente otros idiomas como el alemán y el inglés, cuando lo exige el guión–, y los actores son anglosajones, entrega un cuadro creíble de la Unión Soviética, también por la gris paleta de colores, por los noticiarios propagandísticos, o por los anhelos de libertad que asoman cuando los astronautas viajan a París. Están muy bien rodados los momentos propiamente espaciales, y hay alguna sorpresa como la presencia de un oso en la lejana Siberia.

Rhys Ifans resulta muy convincente como el personaje auténtico de Korolev, muy distinto desde luego al desastrado que le dio a conocer en Notting Hill. El resto del reparto lo componen actores no demasiado conocidos, pero bastante convincentes, como Anna Maxwell Martin en clave de villana.