Ardor (2014), de Pablo Fendrik

Selva del Amazonas. En una pequeña e inhóspita hacienda de tabaco ubicada en medio de la espesura viven dos hombres y una mujer. Hasta allí llegará el indígena Kaí, para avisarles de que una banda de mercenarios está quemando porciones de selva y se dirigen también allí con la intención de hacerse con la propiedad de esos terrenos.

El bonaerense Pablo Fendrik entrega una singular película en donde casi todo el peso lo lleva la atmósfera agobiante. Ambientada en las selváticas tierras amazónicas lindantes con el río Paraná, la lentitud narrativa, el exagerado laconismo de los personajes y el planteamiento argumental, aproximan la historia al género western, algo explícitamente mostrado ya en el último tramo del film, casi en claro homenaje a directores clásicos como Sergio Leone. Pero Fendrick, director y guionista, no se olvida de dónde está e incluye en su guión el elemento telúrico, en donde las leyendas míticas, ancestrales, y el misterio –con su punto de realismo mágico– se unen en el omnipresente verdor y densidad de la selva, para ofrecer contenido dramático y alguna dosis de aventura. En este sentido es meritoria la fotografía de Julián Apezteguia, sumamente cuidada.

El mayor problema de Ardor es la falta de ritmo adecuado en los dos primeros tercios del metraje. Todo se desarrolla lenta, lánguidamente. Y sin apenas palabras, resulta difícil desvelar lo que está aconteciendo, y cuando los personajes conversan tampoco es fácil captar del todo el significado, hacerse una idea global. Cuando ésta llega por fin a la mollera del espectador todo resulta más fácil. Comprendemos, nos hacemos cargo. Es entonces cuando adquiere volumen la trama y cobran sentido las reconcentradas interpretaciones de los protagonistas, unos Gael García Bernal y Alice Braga más que convincentes. Al final queda una historia de tintes más clásicos que lo aparente, algo episódica quizá, pero de indudable intensidad dramática.