Faro (2023), de Ángeles Hernández

Unas vacaciones idílicas terminan en terrible tragedia. Pablo y Lidia, padre e hija, deben lidiar con una inesperada y traumática muerte, y no es sencillo. Deciden pasar unos días en el viejo faro familiar donde vivía el abuelo tiempo atrás, pero puede que no sea una buena idea, se diría que por ahí campa una extraña presencia fantasmal, y ambos discuten con frecuencia. Ella parece encontrar agradable compañía en su primo, que también tiene sus propios problemas, pues su padre es un impresentable, que maltrata a su madre, quien ha adoptado una actitud bastante pasiva.

Ángeles Hernández, directora y coguionista, estuvo antes detrás de la producción de una original película distópica de asombrosa factura, El hoyo. En su film destaca sin duda el cuidado diseño de producción, con algunas imágenes muy sorprendentes e impactantes en relación a sustos y espectros, además de que se saca partido al escenario oceánico, el fondo submarino con sus medusas, y a la cueva donde tiene lugar el clímax. También están logradas las escenas incendiarias.

Pero narrativamente hablando la películas resulta muy simple y reiterativa, todo el rato jugando con el trauma de Lidia, sus pastillas e intentos de suicidio, las preguntas de su papá sobre qué tal estás y los enfados consiguientes, la actitud acogedora del primo... Y las continuas visiones, que despiertan la duda de si hay algo real, o pura locura. Este cansinismo trata de romperse con sustos algo tramposos, o la idea de los cuadros que cambian de aspecto. Mientras que el simbolismo de la omnipresente imagen de la Virgen, o de otros símbolos religiosos como el ángel de la guarda, resultan algo obvios y también se repiten una y otra vez.

En el capítulo interpretativo Hugo Silva está correcto, y quizá la sorpresa es la jovencita Zoe Arnao, que lo hace bien.