La quimera (2023), de Alice Rohrwacher

Toscana, años 80. Tras salir de prisión, el desaliñado inglés Arthur retoma su actividad como saqueador de tesoros etruscos de valor arqueológico, que luego vende en el mercado negro, gracias a la intercesión de Spartaco, siniestro comerciante que falsifica los documentos necesarios. Para ello, regresa a Riparbella, el pueblo en el que vivía con su amada Benjamina, aunque esta ya no está (todo indica que ha muerto). No tarda en reunirse con sus compinches, que forman una peculiar banda de ladrones de tumbas.

Agrada reencontrarse con el cine de la florentina Alice Rohrwacher, responsable de Lazzaro feliz, por su originalidad, ya que da gusto que en pleno siglo XXI no se sepa qué va a ocurrir a continuación, y cada nueva escena sorprenda al espectador. En ocasiones recuerda bastante al surrealismo de Federico Fellini, con el que comparte también una gran riqueza visual, pero no cabe duda de que la directora ha creado un lenguaje propio, añadiendo muchos elementos poéticos y simbólicos. Con ayuda de Hélène Louvart, su directora de fotografía habitual, no duda en experimentar con diferentes formatos y tipos de fotografía, a veces por ejemplo con grano, mientras que en otras ocasiones se congela la imagen o se acelera. No parece que estos recursos se utilicen gratuitamente, sino siempre al servicio de lo que se quiere sugerir.

La realizadora no condena a sus moralmente dudosos personajes, al revés, viene a justificar lo que hacen, ya que venden tesoros ocultos que si ellos no encuentran permanecerán enterrados. Además, hace que el espectador se pregunte si los arqueólogos que los persiguen legalmente no son igualmente egoístas, preocupados únicamente por la gloria. Cuenta con un prodigioso trabajo del cada vez más de moda Josh O'Connor, que tras Mi familia y otros animales bordó al príncipe Carlos, en las temporadas 3 y 4 de The Crown, y que aquí compone a un estrafalario antihéroe, Arthur, desaliñado pero con dones sobrenaturales para encontrar tesoros mediante un palo de zahorí, y que habla con un italiano desastroso. Se recupera también a la legendaria Isabella Rossellini, en el rol de Flora, madre de Benjamina, a la que espera con esperanza. También se debe mencionar a Carol Duarte como Italia, estudiante de música de buen corazón. Tiene gracia que este film se proyectara en Cannes coincidiendo con Indiana Jones y el Dial del Destino, peripecias de un arqueólogo muy distinto.