Lady Nazca (2025), de Damien Dorsaz

Lima, 1936. Maria Rechie es una joven alemana que lleva tres años instalada en la capital de Perú, en donde trabaja como profesora. Aunque su familia le apremia para regresar, ella es reticente a volver a su país y así se lo hace saber a su amiga íntima Amy, con quien vive en un apartamento. Por casualidad, Maria conoce al arqueólogo Paul D'Harcourt, que está estudiando la cultura nazca, antepasados de los incas. Maria quedará impactada por ese mundo ancestral de Perú y cuando descubre las extrañas huellas de esa civilización en el desierto sentirá que ha de quedarse en ese lugar para desentrañar su significado y sus misterios.

El debutante suizo Damien Dorsaz dirige y coescribe una película sobre un personaje real que responde a ese tipo de personas obsesionadas con una misión, un objetivo por el que están dispuestos a empeñar su vida entera. Maria recuerda por eso a esos locos visionarios tantas veces concebidos por Werner Herzog, gente cuyo empeño es visto por todos los demás como una locura, una ocurrencia demente sin pies ni cabeza. Lo cierto es que no se sabe de dónde nace esa obsesión de la protagonista, más allá de cómo ella dice “estar buscándose a sí misma”, el hallar un sentido para su vida, algo que encuentra en la indagación incansable de esa cultura antigua que la ha fascinado, siguiendo solitariamente sus huellas por el desierto, descubriendo las figuras ocultas trazadas en la tierra, gastando sus fuerzas en conservarlas y en dar a conocer a Perú y al mundo entero ese rastro del pasado.

El trama de Lady Nazca es realmente escueta, como se ve. Seguimos a la joven en sus andanzas por el desierto, con pocas interacciones con otras personas, más allá de la relación de amistad –bastante ambigua, hay que decirlo– con su amiga Amy, que no entiende nada de nada, y con algunos indígenas lugareños, que dicho sea de paso, le explican a Maria que la culpa de todo la tienen los españoles, que destruyeron su cultura quinientos años atrás y les obligaron a renunciar a sus creencias.

Aunque la película tiene su interés humano: la lucha de una persona por preservar las riquezas de las culturas del pasado como patrimonio de la humanidad, estamos lógicamente ante una propuesta minoritaria. Formalmente la película es muy bella, en la que destacan la luminosa fotografía desértica de Gilles Porte, de cegadora luminosidad, así como muchos subyugantes planos de esos parajes deshabitados, desnudos de cualquier artificio. El trabajo de la actriz alemana Devrim Lingnau (La emperatriz) es notable.