La matanza de Texas (2022), de David Blue Garcia

Han pasado cuarenta y siete años desde la masacre texana, a la que sólo sobrevivió Sally Hardesty, que ha pasado todo este tiempo buscando a los responsables. Por otro lado, los jóvenes influencers y empresarios Melody y Dante han comprado un viejo orfanato en un pueblo, Harlow, próximo a la zona del terrible suceso, porque pretenden poner en marcha un negocio de moda que rehabilite el lugar y lo gentrifique. Viajan hasta allí en coche junto a Lila, hermana pequeña de Melody, y Ruth, novia de Dante. En el edificio encuentran a una anciana con signos de demencia, que asegura seguir siendo dueña del lugar, pese a que el banco la ha desahuciado.

La matanza de Texas, rodada en 1974 por Tobe Hooper, plasmaba las diferencias del momento entre los modernos hippies y los habitantes de la América profunda, y sobre todo dejaba mal cuerpo. Pese a no tratarse de un film apto para todas las sensibilidades, sugería más que mostraba, pues no se excedía en secuencias sangrientas, pese a que algunos espectadores recordarán lo contrario, por las pesadillas que provocaba. Por eso choca que el realizador David Blue Garcia, hasta ahora director de fotografía de desconocidos títulos como Blood Fest, se exceda en violencia gráfica en esta secuela directa del original, que ignora las posteriores continuaciones, en una jugada parecida a la de La noche de Halloween (2018). El film cuenta como productor y autor del argumento original con Fede Alvarez, que versionó Posesión infernal, otro clásico del terror rodado con poco dinero.

El arranque promete algo de sustancia, al recurrir como protagonistas a representantes de la juventud del momento, típicos hipsters que abanderan el idealismo de postureo, y que contrastan con lugareños texanos, con los que chocan aunque no haya malas intenciones. Por desgracia, pronto queda de manifiesto que la función cuenta con un guión deficiente, marcado por los torpes diálogos, las incoherencias, y la falta de profundidad de los personajes. No se consigue crear suspense, y puesto que no hay mucho que contar, el film va enseguida al grano, o sea a una sucesión de brutalidades apresuradamente montadas. La dramaturga y actriz Olwen Fouéré sustituye a la fallecida Marilyn Burns como Sally, protagonista del original, pero no le han dado buenas escenas, así que fracasa, como le ocurre al resto del reparto.