La odisea (2026), de Marcel Walz

La guerra de Troya ha terminado, y el triunfador Odiseo no desea otra cosa que regresar a casa. Pero lo que debería ser un regreso tranquilo acompañado por un grupo de hombres fieles se convierte en una tarea penosa dificultada por los dioses, sólo Atenea se muestra favorable en ayudar al rey de Ítaca. Mientras en casa, Penélope y su hijo Telémaco aguardan la llegada de Odiseo, resistiendo las pretensiones de Antínoo para desposarse con la dama y convertirse en nuevo rey.

La pariente pobre de La Odisea de Christopher Nolan, producida por la compañía The Asylum, que también adapta el poema de Homero. Es una película ejemplar en su oportunismo de aprovechar el film más esperado del año para entregar una película chapucera, que ni siquiera se molesta en disimularlo. Los efectos visuales digitales con IA de ejércitos, ciudades y naves en el mar se ven a kilómetros, y los que se quejan de poca fidelidad de Nolan a la obra original se retractarán de inmediato y llorando y vestidos de ceniza harán penitencia si osan ver esta cinta, que sin embargo ha logrado colocarse entre las más vistas en Prime Video tras estrenarse en la plataforma.

Da pena ver a Odiseo como un forzudo calvo, interpretado por Myrom Kingery, o a la diosa Atenea que parece el genio de la lámpara de Aladino, dispuesta a conceder al ingenioso rey de Ítaca tres deseos. Hay pocos actores y cero figuración, y quizá lo único que puede hacer gracia al espectador es cierto tono aventurero de la película, sobre todo en Polifemo, que parece inspirado en los efectos del mago artesano Ray Harryhausen, aunque su aparición sorpresa al final puede dejar patidifuso a más de uno.