Los creyentes (2026), de Roger Gual

La treintañera Ruth necesitaba distanciarse y tomar aires, de modo que se marchó de España y se gana la vida como camarera en Berlín. No responde a las apremiantes llamadas de su madre, y cuando al día siguiente recibe otra llamada, es de su padre, Martín, que le anuncia la muerte de la madre en un accidente en la ducha. Cuando regresa a Mieres para las honras fúnebres, descubre que su padre se ha convertido en un conspiranoico, convencido de que la cercana empresa farmacéutica es una tapadera de extraños experimentos, son sus víctimas por ejemplo algunos niños en paradero desconocido.

Disparatada película dirigida por Roger Gual, donde constatamos que queda lejos 2002, cuando Smoking Room parecía presagiar una prometedora trayectoria. Correcto artesano que ha dirigido episodios de Las chicas del cable o Clanes para Netflix, aquí repite con la plataforma de streaming manejando un guión de Carlos Montero y Darío Madrona, conocidos por otras series exitosas pero mediocres, Física o química y Élite.

Todo el film consiste en sembrar dudas sobre quién miente o quién está más loco o es más conspiranoico, a interrogarse sobre quién hace luz de gas a quién, pasando el testigo de la posible manipulación de una mano a otra sin demasiada habilidad. Y aunque siempre agrada ver actuar a José Coronado, y no lo hace mal Stéphanie Magnin, aquí la trama tiene más agujeros que un queso gruyere, y los personajes, poco definidos –el noviete juvenil de Ruth, el guardia civil investigador, la tal Berta, otra conspiranoica, a la que Martín ha conocido en internet–, obligan a interpretaciones sin matices, donde toca jugar la carta de la desconfianza, lo que no resulta suficiente. Tampoco la buena factura del producto, quizá como han admitido recientemente en Netflix, todo es producto de la IA, que ofrece resultados aparentones. O quizá a la hora de soltar esta hipótesis me he dejado llevar por una teoría conspiranoica, cualqiera sabe.