Mallorca Confidencial (2026), de David Ilundain

Año 2007, en Mallorca. La Chusa es una matriarca gitana que aunque forrada de dinero gracias al narcotráfico, se empeña en seguir viviendo en el Son, la barriada de chabolas donde viven los suyos. Tiene dos hijos, el Tato y el Zurdo, uno de los cuales debería ser su sucesor, aunque ninguno parece haber heredado el talento materno para el crimen. En cambio Nela, su nieta recién salida de la cárcel por “comerse un marrón” de Chusa, sí parece una chica espabilada, pero a ella le gustaría una vida honrada con su hermano menor Gato, ya ha visto bastante criminalidad, y sus padres murieron a causa de esta lacra.

Película basada en hechos reales, aunque con algunos nombres cambiados convenientemente –empezando por el de “La madrina”, Paca– para permitirse algunas licencias dramáticas, por exigencias del guión y sin temor a represalias legales. Porque el film no sólo pinta a la banda de La Chusa, sino a los criminales de cuello blanco, políticos, y constructores, y también a policías corruptos, en lo que podría convertirse en una guerra sin cuartel, pues hay quien querría el desalojo de las chabolas, que los gitanos se vayan a vivir a pisos, como todo el mundo, para que los payos listillos puedan lucrarse convenientemente.

Tras su film más conseguido, Uno para todos, ambientado en el mundo de la educación, David Ilundain vuelve inspirarse en la realidad, como en su debut en el largo, B, partiendo del mencionado sonado caso que culminó con la llamada Operación Kabul. Maneja para ello un guión de Amèlia Mora, curtida en el thriller policial gracias a la serie La unidad, y a la aplaudida y premiada La infiltrada.

Aunque la temática es interesante, con una mirada inspirada claramente en El padrino, el resultado es desigual. Pesa una omnipresente voz en off de una narradora, cuya identidad no nos queda clara hasta avanzado un rato el metraje, y que al glosar lo que vamos viendo, acaba cansando. También son algo desequilibrados los pasajes que quieren ilustrarnos sobre modos de vida romaní, ya sea el espíritu de clan, las fiestas, el gusto por la libertad, la música y el baile, aunque se introduzcan con la intención de contrastar ese espíritu libre con la posible pérdida de identidad que supone integrarse con los payos en los barrios.

Que se busca un paralelismo padrinesco en clave feminista es bastante obvio, con los matices y variaciones pertinentes, Chusa sería una doña Vita, y la inteligente Nela una especie de Michaela, que querría desligarse del modus vivendi del clan, pero que lo tiene difícil, frente a sus primos, con los rasgos de más o menos apañados, más o menos violentos, y el concepto de posible traición aleteando en el aire.

Tienen mérito las actrices que asumen los papeles protagonistas, Lolita Flores, la jefa del clan, y Asia Ortega, la nieta, que saben sobreponerse a algunos clichés de ciertas escenas, como el del segurata controlador del trabajo de Nela como limpiadora.