Polar (2025), de Alberto Palma

La vida de MG, antigua policía del Grupo de Homicidios de Sevilla, se ha venido abajo después de la muerte de su hijo. El trauma la ha llevado a refugiarse en el alcohol y las drogas y, junto a sus métodos poco ortodoxos y su comportamiento cada vez más violento, ha terminado provocando su expulsión del cuerpo. Cuando parece que su vida no puede hundirse más, recibe un encargo tan extraño como inesperado. Un misterioso anticuario conocido como Moby Dick se pone en contacto con ella para pedirle que encuentre a una actriz llamada Macarena Gómez, desaparecida en circunstancias poco claras. El trabajo parece, inicialmente, una investigación privada más, pero pronto MG descubre que detrás de la desaparición existe un entramado mucho más oscuro en el que están implicados personajes relacionados con el mundo del crimen. La investigación conduce a MG hasta los bajos fondos de Sevilla y Córdoba, donde tendrá que enfrentarse a narcotraficantes, delincuentes y personajes de dudosa moralidad. 

Tras dos cortos, Alberto Palma debuta como director y guionista en el campo del largometraje, con una película extraña, arriesgada y por momentos fascinante, pero también irregular, confusa y demasiado empeñada en demostrar que es diferente. La propuesta parte de una idea atractiva: mezclar surrealismo con algunos de los códigos del polar francés, ese subgénero criminal nacido en la Francia de posguerra que tomó elementos del cine negro estadounidense para construir historias de policías desencantados, delincuentes, antihéroes y personajes atrapados en ambientes sombríos. Un territorio asociado inevitablemente a nombres como Jean-Pierre Melville y películas como El silencio de un hombre.

Alberto Palma apuesta decididamente por una puesta en escena estilizada. Hay planos circulares, secuencias nocturnas, violencia seca, situaciones oníricas y una estética deliberadamente oscura. Las localizaciones de Córdoba y Sevilla aportan además una personalidad visual poco habitual en este tipo de propuestas. Sin embargo, las secuencias oníricas, que podrían contribuir a crear una atmósfera inquietante, terminan resultando algo gratuitas. Algunas parecen incluso más preocupadas por exhibir una localización monumental que por desarrollar el estado mental de la protagonista. La frontera entre cine de género, cine de autor y catálogo turístico andaluz se vuelve ocasionalmente demasiado fina.

Una vez más, Macarena Gómez demuestra su buen hacer en el papel, protagonista. La idea de que interprete a una policía llamada MG que debe localizar a una actriz llamada Macarena Gómez tiene un punto de juego metacinematográfico interesante. La película parece preguntarse constantemente dónde termina el personaje y dónde empieza la actriz. El problema es que ese juego no siempre se desarrolla con la suficiente claridad y acaba contribuyendo a la sensación de desconcierto. Están a un buen nivel todos los secundarios, en especial Pedro Casablanc, que aporta presencia y oficio en un personaje oscuro y enigmático.