Mea Culpa (2024), de Tyler Perry

Mea Harper, prestigiosa abogada, se siente hastiada en su matrimonio con un anestesista, despedido por presentarse al trabajo en estado de embriaguez. Además, no resulta fácil lidiar con su suegra, una mujer manipuladora. Pretende contratarla para que le defienda Zayir Malloy, extravagante pintor acusado de asesinar a su novia. En un primer momento, rechaza el caso porque jamás podría ganar, y también porque el fiscal sería su cuñado, un tipo al que detesta. Como este último insiste mucho en que ni se le ocurra aceptar, termina diciendo que sí a Zayir, con el que de paso inicia una tórrida relación.

Tyler Perry se ha convertido inexplicablemente en la figura más destacada de la comedia estadounidense, pese a que nadie fuera de su país se explique dónde tiene la gracia. Sus bodrios apenas se estrenan en España, ni siquiera las numerosísimas entregas de la insulsa saga de Madea, donde se traviste dando vida a una anciana armada con pistola. Sin embargo, podía haberse quedado en el terreno de las risas, pues ahora se empeña en producir, escribir y dirigir un thriller erótico con resultados que dejan claro que debería seguir enfrascado en nuevos capítulos de Madea.

Toma como modelo Instinto básico, y ese tipo de thriller subido de tono que hacía furor décadas atrás, y que parecían felizmente enterrados. Ni siquiera tiene la habilidad del escritor de aquélla, Joe Eszterhas (experto en personajes enamorados de presuntos culpables), para hilar una trama que intrigue mínimamente al espectador. Abundan los diálogos propios de telenovela, y a veces causa hilaridad la utilización de la música, supuestamente sensual, para crear tensión erótica. Los giros resultan poco creíbles, a veces confusos y dejan muchos cabos sueltos. Ya tiene que ser buena actriz Kelly Rowland para salir más o menos airosa como protagonista, aunque desentona por completo Trevante Rhodes, en un personaje, Zayir, que no hay por dónde agarrar. Por este trabajo, Perry merece cadena perpetua.